从风里走来就不想停下脚步 如果欢笑可以骄傲我们要它响亮
向风里走去就不能停下脚步 如果年轻凝成泪水很快就会吹干
青春正是长长的风 来自无垠 去向无踪 ……
—— 李宗盛 《风柜来的人》
侯孝贤的《风柜来的人》，以非常平静的语气叙述着一个朴实的故事，这故事是关乎成长的阵痛，关乎爱，关乎不愿去遗忘的童年往事；这是导演的个人情结，体现着小津安二郎的遗风：以旁观者的身份对一段记忆的故事有时娓娓道来，有时又沉默不语。而其中所拥有的意向，无非是最最真实的人物与场景：衣着朴素的天然少年，操着地方方言的台湾老人，摇曳在江上的渔船，青石檐的小屋，人声嘈杂的台湾城镇….
风柜来的人，是那么几个少年。曾经在小渔村里整日晃荡无所事事，打架与看电影是发泄多余精力的方式，也是沉闷生活的唯一盼头。阿清是较为特殊的一个，他身上散发着比其他少年更强的疏离感；少年们对于周遭的事物感到疏离，而阿清则在他的同类中也有着不合群的气息。阿清的不同在于他细腻的情感表达，血气方刚的同时夹带着阴郁的情绪
三個叛逆的年輕人從鄉下的風櫃跑到高雄打工，經歷了希望、失望和沈默的愛情。如果說阿清一行人從風櫃的叛逃是做錯事的不得已和年輕的衝動，那麽到了高雄投靠姊姊姊夫寄人籬下、打工學習日語、為了小事和本地青年的大打出手就是為了生存所做的鬥爭。他們是風櫃不可一世的流氓混混，卻也是連殺雞都不敢動手的外來人。在侯孝賢標誌性的固定的遠景鏡頭中，三個少年反覆上下公車，在異鄉路上行走時大搖大擺，被騎機車的老頭騙了九百塊也只好對著瑞大的窗戶說「彩色大電影」，海邊四個人互相推打直到跌入海中，這是青年成長的過程，也是逐漸融入在異鄉生活的過程。
影片中對於阿清的特寫的部分，總是與阿清的回憶相關的。阿清父親頭上的洞，是年輕時打棒球留下的，扣著「傷痕主題」。父親只能夠坐在門口的藤椅上，由母親不時的移動藤椅的方向讓父親能夠曬到太陽，家庭中父親角色的缺失，有些類似「童年往事」中的父親的形象；而出現在阿清回憶中的父親，能用球棒打死一隻蛇，阿清回去看發現蛇只剩一層皮，這樣的時空交錯的片段裡，父親永遠是健康的年輕的
【风柜来的人】跌宕！尝罢咸腥的海风，咀嚼青春的滋味
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