辣手神探袁浩云

也许是我的错觉，但看过这么多各国各地区电影，有一个题材，唯独港岛电影人格外感兴趣，几十年来一次次拍了又拍——卧底。
卧底无疑是影视作品中最为悲情的角色类型之一，他们似乎同时属于正邪两派，左右逢源；又并不真正属于任何一方，左支右绌，其间的孤独和焦虑，希望和绝望，注定了他们会是悲剧的主角。
说起卧底题材电影，最声名显赫的当然是2002年的“救市之作”《无间道》，以至于此片之后，“无间道”一词成了卧底的代称。但往前再倒推十年，还有另一位令人难忘的卧底

香港的枪战片，我喜欢吴宇森早期的，卧底片，我最喜欢《辣手神探》《龙虎风云》《无间道》这三个。
《辣手神探/枪神》,吴宇森电影,剧情很惊悚。原来这个眼神忧郁,名叫浪的年轻男孩(梁朝伟)并非真的黑帮,他只是个卧底。为了查案,他被迫杀敬重若父的老大海叔,他实在不想这么做,但阿浪为职责忍了。对海叔手下扫射,他射出的不是子弹,是一个悲情卧底内心的痛苦。他的眼神以说明一切痛苦。还差点被警探特基拉(周润发)误杀。后阿浪做回自己,与特基拉联手抗敌。他虽杀人不少却不缺乏孩子版天真。结局含蓄。可以认为阿浪后来牺牲了,也可认为没死。在结局看见阿浪倒在血泊中，使我感到凄凉，但后来他又出现了，给人希望同样,特基拉(又名阿云)也有双重人格,他性格叛逆,形式鲁莽、火爆,但他对朋友重情重义,为人正直,忠于职守。我小表姐看后说这片子好看但太恐怖。
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片子很惊悚(吴导的都惊悚)。但在此惊悚片里可看出他们在逆境中的勇敢作战,近似冒险。年轻的特基拉(又名云)有着叛逆的性格和鲁莽的行事,但并不一直如此

个人感觉，《辣手神探》才是吴宇森暴力美学的巅峰之作，《喋血双雄》与之相比，稍嫌青涩，风格上，也偏矫揉，而大众最熟悉的《英雄本色1、2》，名气虽大，实则只是吴氏风格形成期的作品而已。《辣手神探》之后，吴宇森便远赴好莱坞，虽然也拍摄了《断箭》《变脸》《碟中谍2》《风语者》一系列优秀作品，但吴氏特有的暴力美学已基本消失殆尽，剩下的只是典型好莱坞商业类型片的模式化风格而已。而世纪大烂片《赤壁》的出炉，又使这位几乎可以成为华语版卡梅隆的类型片导演一落千丈。我们也只能感叹英雄垂暮。
仍是以三方面，分析这部电影。
1、故事：《辣》几乎是枪战场面从头到尾，有评论说这是电影史上枪战场面最多的电影。子弹横飞，画面却流畅、节奏快捷，叙事却平稳，加上爵士作为背景音乐，形成了及其独特的影像风格。衡量一个导演或演员的代表作，有一个很硬性的条件，就是风格的“无他性”——任何人都可以模仿，但永远不可能替代，李小龙是，昆汀是，周星驰是，《辣手神探》亦是。
尽管动作场面几乎占了全片的百分之七十，可《辣》的故事，却并不简单

因为看了《赤壁》，和同僚在MSN上聊起老吴同志的发家经历，以及他有钱不会花的，有人不会用的高风亮节。
实话的确是所有香港导演对于大场面的掌控都一塌糊涂，其实这已经上升到了国际高度，卡梅隆牛不牛？人家也不敢玩万马奔腾，凯文科斯纳强不强，人家用那个未来水什么的电影把自己弄成了票房毒药，斯皮尔伯格算强了吧，拍了两部二战的再也不玩真实的大场面了，这东西大概是蛮难得。
言归正传，谈着谈着谈到老吴在香港最后一部电影《枪神》，已入而立之年的我现在会很诚实的承认，如此大片我没看过，结果一位嘘声连连，此等好片居然不赏？一位笑说，此片暴烂，不看也罢。反正那是一次让我笑得灿烂至极的对话，然后一定要看，枪神类。
实话，这片，不咋地，然后看起来很多东西都过了，要表达的也是在太多了，，医院一段看起来暴不真实，开场一段同样一塌糊涂，哪有在公共场所这么玩的？港警也太乱来了。
这样来看，无间道真的是好片了，突然又很莫名的想起了《公仆》，李修贤的金马影帝片，那东西实在的一塌糊涂

还是VCR时代看的，迷的不行。
后来出导演DVD马上入货了
现在看感觉又不同啊
那么早开始无间的梁朝伟
没有发福的发哥
还有反派黄秋生
......
桥段，情节，包袱
胜过现在的吴宇森不知多少啊

【辣手神探】一亿发子弹的血色狂欢
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