前妻再婚后与他称不上亲密，母亲是个脾气有些怪的老太太，本人没有什么朋友，女儿事业忙碌与他的关系也有些疏远，只有一只都要走不动的老狗常伴左右，但最后连它也去世了，于是他来了场说走就走的旅行。其实面对这种现状没点幽默感还真不知道怎么过下去，就他本人而言其真实的性格其实是有些耿直木讷的，可一旦画上了妆或者戴上了假牙就变得诙谐善谈起来。
他关心自己的孩子，确因双方沟通甚少不了解女儿的现状。他想看看女儿究竟现在过得怎么样，确一次次不小心地搞砸了女儿的事情，他与这个社会有些脱节--不甚了解许多新兴的概念，为人不甚“灵光--”不知道如何对女儿的上司阿谀奉承。而女儿在外永远用一副无懈可击的面容面对着上司、合作人、同事，她追求事业上的成功，不欣赏父亲一生的成就，对他人冷漠，但无极限的对自己委曲求全地去迎合那些对她来说有用的人最终让父亲问出了：”你还是人吗”。两代人价值观的不同由此可见。随着钢琴伴奏而来的一曲高歌是个情绪上的爆发点，接着而来的裸体排队也是内心情绪的一种宣泄
这部电影在某种程度上来说满足我了偷窥欲。
道理很简单。电影拍得十分日常，十分生活，十分细节，故而十分真实。所以两个半小时的电影等于我看了150分钟别人的生活，且不说无聊或有趣，偷窥这件事本身已经形成。偷窥它讲究的其实不是方式，墙上钻个眼儿或者拿副望远镜远远地看都无所谓，你就站在别人对面也可以偷窥，坐公交或地铁在陌生人身旁默不作声却一直用心听他们之间的对话或者听他们打电话这都是偷窥。
就此来说，像《后窗》这样的电影本身并不能勾起我的偷窥欲，它本质是在描述别人的偷窥
忙碌都市青年的空虚危机。这种片子如果没有主事件，全靠细节支撑的话，很难刻画好。如果没有能力提炼时代共性、年龄共性的话，会显得空洞，说服力不足。有能力提炼的话，就是《阿甘正传》。说真的，刻画一个时代和年龄共性，非大师不能做到。
顺序是：有能力提炼共性，好电影——无能力提炼，选择一个主事件——无主事件，至少要有幽默感——无主事件，无幽默感，至少要有一场戏在情感/情结上动人——以上全部做不到，但是细节丰满且用心，合格——以上全部不符合，眼高手低的精致烂片。
完全异于其他的德国电影，不仅展现了非常高级的幽默，而且写实又啰嗦，全是不起眼的生活小事，但在162分钟里，把一对父女的关系变化非常细腻地展现出来，两位演员用两种截然不同的表演方式贡献了一场细腻真实的表演盛宴。电影全片无配乐，片长还是带了一点点水分，个人觉得可以在精简二十分钟，收尾部分有非常多的亮点，凸显了导演不俗的叙事能力，也给前两小时稍显无聊的琐碎做了很好的圆场。看到豆瓣上非常褒贬不一的评价，就知道这注定是少数人才能够欣赏的佳作。
【托尼·厄德曼】父女关系到底是什么关系呢？
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