0.5mm

死亡的味道，就在某一刻被嗅到。
老之将至，死之将至。
老之原罪，正是与生共存，当生息盎然让衰老格格不入。因了老代表了下沉，代表了无能，代表了沉没成本。
但只要你真正抚慰过任何一具苍老的人体，真正关注过一个衰老的灵魂，真正陪伴过一个将死之人。你会赦免死亡。
记忆就像毒药，那么美好又那么残忍。
记住什么忘记什么，困于什么，宿主身不由己。
时代，或者一个更大维度的时间定义了一切。而这些定义仍然由人来代劳。
人性本恶，破坏、偷盗、纵欲都来得如此自然

老龄，理解，生死，尊严。这是我看到的一二。
看这部片子的时候我一直认为，佐和就像一个天使。她奇奇怪怪的闯入某一个老年人的生活，不卑不亢做着自己最擅长的护工工作，但每一次都带着最真诚的心，给苦闷无依的终年生活带来一缕阳光。
看了这五位老人的生活，最大的感受是：啊，无论年龄几何，渴望被理解的情感都是一样的啊。所以无论佐和的出现多么的匪夷所思，老人们在感受到那份被理解的久违的真挚的时候，都选择了接纳。被认真倾听对于老人而言，已经成了可遇而不可求的事情。
佐和

这是一部作者电影，安䕨桃子写而优则导，其中扮演老人护理员的女主是她的妹妹，让人刮目相看的日本影坛姐妹花。作品犀利程度堪比欧美影坛各位兄弟组合。
老龄化是众所周知的日本社会标签，安藤桃子此篇以仼劳任怨，意外失业的老人护理员视角，接连进入五个老龄家庭，五个老龄生活样本，带出日本社会众生相，这是一场奇幻的人际间的漂流，有冒险，有幽默，有惊悚，有悲伤，有悬疑，有伤痛，有惊喜，与许鞍华的《桃姐》只呈现了一个老年的个案不同，安藤桃子充满野心的制作一一《0．5毫米》不仅提供了多样化的老龄化社会写实与诗性的速写，也提供了人与人之间如何相处自处的思考。
可以毫不夸张地说，任何拍摄老龄化社会电影的后来者都将绕不过安藤桃子的《0．5毫米》这个座标。
作为安藤桃子的发现，护理这件事具有值得深思之处在于本来陌生的彼此，却一下进入最隐私最令人没有个体尊严的护理状态，清理口腔，处理大小便失禁，如同面对一个巨婴。
瘫痪在床的静江与女主告别，＂我不想再见到你，我只想在天堂里尽快见到儿子

电影中对老男人性需求的描述真实贴切，佐和和老人的互动感觉得到她对他人的尊重，理解和包容，可惜老人的容身之所不再能由自己决定，这个壮年人的社会壮年人的意志才是主流。想通过性，花钱，搞小破坏，伪装被人需要来维持自己，终败于给他人添了麻烦。
偷车老头是最爱的一段，因为不被女儿需要，选择相信他人的语言，不奢望真心的友善，可是撞到他的中年女性不道歉甚至不理会他的主动招呼，来骗钱的黑道被发现目的立刻变了副嘴脸，而舍弃他的女儿积极地去看了养老院，在浴缸里吓尿的他听到佐和宣称是他的妻子维护他，心中终得到了温暖，不想添麻烦于是离开。车上假装给出一千万的调皮，和藏起来的一百万，最后也要坚持性格真好啊。
佐和带着四位老人的纪念品继续前行，原以为红裙子是纪念品，却原来孙女才是。
佐和自己的故事有三个要点:护理和家务能力一流，没有家人，没有子宫。
发现自己没有子宫的佐和从小立志成为其他家庭不可或缺的存在，第一次护理工作就是送走了自己所有家人，孑然一身靠着技艺走下去，不奢望组建家庭抑或看到许多家庭本质已不想

我的评分：8.0
影评：
佐和一直从事照顾生活不能自理老人的工作。某天昭三（病入膏肓的老人）的女儿向她提出一个要求，让她陪她父亲睡觉，因为可以得到一大笔钱，佐和同意了，老人都病快死了但是也不妨碍他对佐和动手动脚。当佐和跑出房间时，发现邵三的女儿上吊自杀了。
佐和因此丢掉了工作，进而流落街头。在四处闲逛的时候，她先后邂逅了康夫、阿茂、义男等有着各种各样怪癖和坏毛病的老年人。佐和闯进他们的生活，给他们带来了生活的气息，也用年轻的身体给老人心里上的满足。当然，她也得到了钱

前半部分让我对片子的期待很高，以至于后面失望了呢。所以说点缺点。
导演还是生涩了，电影元素转折生硬。不懂取舍，生活化与真实不代表要把所有内容都拍进去，缺少了用简单几个有代表性的场景/镜头，带观众进入比电影故事还要丰富的生活本身里头去的能力，以至于非常拖沓，无法升华主题。
其次，evasive的“symbol”真的有必要吗？每一个重复出现的东西，应该要传递的是一个具体的东西/message 而不是一种sentimental的感觉。本子的主题和切入角度是好的，但是四个故事缺少了主要的相通的经络

《0.5毫米》宏大！今天出生的孩子，明天将死去的老头
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