文雀电影的隐喻

盗亦有道是空空妙手们的至高境界。
片中的四兄弟也在遵循着这一信念。扒窃与其说是他们生存的技巧，还不如说是他们生活的艺术......
偷盗对于他们而言，甚至成为了相互嬉戏、玩耍的游戏......
一直喜欢银河映像出品的电影，杜琪峰独特的拍摄视角和千峰百嶂的剧情让人欲罢不能。
不过，《文雀》却出现了很多轻松、惬意的感觉。这一点，首先可以从音乐中感受出来。如果你看到的是未删减版本，就会看到影片的开场部分，就有一段犹如行板的偷盗。四个贼在茶餐厅例行聚会，之后走上街头小试身手，林家栋饰演的小弟想当一次老大，任达华饰演的大哥阿祺决定用事实说话，于是四人默契十足走上街头。 这场戏，拍摄的犹如歌行板， 香港芭蕾舞团的编舞节奏，加上Fred Avril、Xavier Jamaux 的原创音乐。诙谐、浪漫，如同街头探戈舞蹈一样，让人耳目一新~~~
雨中扒窃是结局，也是整部电影的重点戏。一水的黑色雨伞使得画面更加整洁、干脆。尽管一开始出现了片中难得的肃穆，可是在偷盗与反偷盗中，当音乐响起时，身形、步伐，亦然如慢四舞曲，看得人心笙荡漾......
结局

看了看《文雀》。
之前也在网上看到好多评论，吵成一团，多数是觉得编剧差到不行，拍得还可以，不过四年也就拍这片也说不过去云云。每次一看好多人为了个什么吵来吵去我就觉得烦死了！
看完以后我只想说，我爱银河映像，我爱杜琪峰。
作为一部电影来说，可能它有这样那样的缺点，但是在我这，我打100分。
我一直喜欢银河映像，因为那里的片子总是符合一部分我对男性以及这个世界的幻想。
话少，气势十足，重情义，市井气，有情怀，当然，还有那些电影老下雨。
这些在文雀里面也都有。
一开场的那段，加上配乐，简直像以前的水墨动画片。不知道为什么，每次听到外国配乐师傅给中国电影配乐，都有种孩子气，他们还特别喜欢用笛子，轻快又稚嫩，很好玩。就像小朋友有点搞不清楚状况，踉踉跄跄的。
林熙蕾色诱的那几段，我觉得是以任达华那段最难看。
说实话杜琪峰对于男女之情，总是有种很僵硬的感觉，最拿手的还是意淫，求不得，伤别离，无论是《暗战》里面给你戴上项链，还是《非常突然》里面猛撞你家的门，都是黯然收场

珍妮为什么想逃?
从我很世俗的眼光来看，主要是没安全感。
1.傅生太老，随时都容易挂掉，年轻姑娘儿珍妮没安全感
2.傅生眼线太多，是傅生没安全感的表现
画外音是虽然保险给我带来了物质的安全感，算命的也铁板钉钉说我命有天佑但是还是经常会有意外点点点掉的各种假想：我觉得走在脚手架下不安全，攀岩不安全，在河边散步不安全，过马路不安全，吃鱼不安全，半夜买吃的不安全，台风天不安全，煤气热水器不安全，花园鞋不安全，吃饭不安全，签协议不安全。我每天都被这些莫须有的假设，弄得身心疲惫。
更别谈爱这种，相互的，没凭证的东西。
珍妮应该是爱傅老的，毕竟感情相处久了，分离的时候也会眼眶湿红，小心叮嘱。只是傅老真的太老了。在珍妮面前的那个傅老才是平时的模样，威严冷静。
珍妮也不会知道，傅老因为她的离开。哭的像小孩一样。
还有，我觉得珍妮打电话哭诉欢笑的应该是个莫须有。这种事情，我常干，在自己的世界久了，就开始试着和自己做朋友。

神秘女子为回大陆
天降
扒手四人团伙，色诱挑拨
兄弟情，
只为偷
护照
二五仔带头
反骨，
孤立老大为女偷钥匙。
兜转间
计划失败，老大回归解救，堵上
职业尊严
与傅老大火拼。
经典四人站位
前后呼应升华
为女反骨为尊严合，银河的
配乐
永远都是惊喜。
笼中雀，
楼梯，
雨夜，
长焦大全景，
天台。
教父无声哭
看到林熙蕾觉得杜sir可能会喜欢
曾可妮

刚看的，趁着热烀气没散，叨咕几句。
开篇与收尾，都不太像杜琪峰。序幕，任达华坐在床上，前后左右有节奏地摇摆着缝补，画面干净纯粹得像上个世纪30年代好莱坞的音乐舞台剧。终章，几个男人，骑在一辆单车上，枝头绿意蓊蔼，音乐撩拨心弦。
至于动作段落，仍是杜氏风格。
通片看来，蛮可爱，喜怒哀乐都来得较为轻巧。比如，大佬放女人离去后，坐在车内竟然会号陶大哭。
不断出现的“中华人民共和国护照”，或者有政治隐喻，但让我感受更深的，是片中的城市，不像如今常“见”的那种“香港”。
据说，这就是属于老杜的怀念。

《文雀》令人难忘的爱情片 我喜欢这样的电影
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