很多人都不明白《西游记》这么一部神魔小说凭什么被封为中国古典四大名著。如果你不去了解作者所处的历史环境，那么《西游记》也只能被当做儿童读物来欣赏了。虽然很多历史事实已经被后人所熟知，但是作者在那样一个特务遍布全国，人民群众只能道路以目的国度，只能用隐喻的手法表达自己的思想，一个聪明人怎么会愚蠢到让别人跨省抓捕呢。只有透过现象看到本质，才能真正体会到作者的良苦用心。
为什么说这部影片就是利用了很多隐喻的拍摄手法，影片里面有很多细节仔细推敲一下就明了了。
在此列举几处：
1、影片开始就是疯妈追赶抱着红砖（又红又专的接班人）的儿子，可惜儿子边跑边扔红砖。疯妈映射谁？你们懂的。注意影片提到的两个敏感时间1958年和1976年。
2、疯妈回到家时对着一只黑白相间的猫（整部影片此猫就这一个镜头，如果猫是他们家的，为什么后面就再也没有出现）说：“你也不是什么都懂”。黑猫白猫抓到老鼠就是好猫，你们懂的。
3、疯妈买的那双鱼鞋。商店里面卖的所有的鞋子都是没有胡须的
姜文的太阳自其宣传伊始就着力“带劲”两个字，在电影院看完一遍确实劲的让我有些缓不过气来，或者说，有些不知所措。
像好莱坞某杂志评价的那样，这部影片是一次“视觉的盛宴”（MS这几年咱中国的大片都被老美赞为视觉的盛宴，也不知道这到底是夸咱们还是损咱们呢）。整部影片饱满的色彩，激昂的音乐，大量运动镜头的快速切换，让人目不暇接。犹如恍然进入了一间四壁充满色彩的巨大画室，你的身心瞬间完全被其包裹，甚至内心也因为巨大的感官震撼不自觉的绽放出绚烂的体验。这里尤其要提起久石让的电影配乐，相比老爷子在《姨妈的后现代生活》中的表现，太阳中的配乐明显使其音乐特有的幻想奔放风格得到充分释放，同电影画面的艳丽饱满一同支撑起太阳魔幻现实大片的外衣。
影片采用了分段倒叙的圆形故事架构，这也某种程度上契合了影片在分段上春夏秋冬周而复始的象征含义。由于姜文开放式叙事手法的大量运用，让观影者不太容易把握清晰的故事结构，从而导致对该片的大量争议。实际上，拨开太阳魔幻的外衣，影片的故事并不复杂，按照正常的顺序，影片回顾如下：
太阳照常升起：深入人心！不是一般的炫目
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