通往仙境电影最终结局

与其说这是一部电影，倒不如说这是一首诗。像诗一样的写意随性，像诗一样的难懂，像诗一样的情感充沛，像诗一样的美不胜收。
从头到尾都被镜头里的女主角迷的一塌糊涂，甚至有一种摄像师是爱上了女主角的想法，要不怎么能看到别人看不到的美丽，真是完全是冲着摄像师去看的电影啊。只适合一个人的时候，情绪不浮躁的时候，静静的欣赏。要看高清，有多大片源看多大，有多高清看多高清，因为基本没有剧情没有故事线，看的完全是画面啊。

电影之长在于叙事，若舍叙事而不用，则自然向诗境、乐境延伸。而无论是诗抑或乐，皆深含喻象，朦胧蕴藉，曲折多义，不可言说。若硬性解读，则“道可道，非常道；名可名，非常名”也。故一人一解，一时一解，因人而异，因时有别。
电影中，男女主人公，皆神情恍惚，似不食人间烟火。尤其男子神情冷漠，自始至终游离于情境之外，无悲无喜，无乐无哀，无去无留，终了无影无踪。女主人公亦神情飘惚，恍若梦中。二人貌似欢爱，然始终并无刻骨铭心之交流，似亲非亲，似爱非爱，似欢非欢，似怨非怨。即便反复出现嬉戏场景，但毕竟游戏之举，近乎表象，难见深意。此情似有非有，斯人似在非在。其实，人皆独立之个体，其身亦变动不居。此身非在，故彼此并无完全的相知、相爱、相恋、相通。
多年前观一描写校园生活的电视剧，题为《师魂》，情节早已经忘尽，但其中主题歌的歌词记忆犹新：“你就是你，我就是我，他就是他。”三句大白话，道尽人生真谛。
影片皆用手持摄影机拍摄，画面摇曳不居，焦点亦漂移不定

《通往仙境》是泰伦·马力克继《生命之树》后又一力作。
通篇玩的是摄影炫技，的确令人眼花缭乱，故事是其次。从浪漫之都巴黎到美国荒僻之地，爱情与生活的矛盾，不可逆转，远比激情和想象来得令人难以安生。
触及不可多得的还有牧师，肝肠寸断而了无结果。有点狗儿闻到香味却只能守候。
如果你是一个摄影师，这是必杀技，即通往摄影仙境的不二法门。除此之外，还能闻到荒原浓浓的野香味，足以聊慰平生的某种低落情绪，堪称疏通咽喉的汤药水。

好久没有看过这么准确的电影了，太美了，而且不是为了那种自得抒情的唯美而美，而是为了确无依归的艰深思考而美，为了跟随人的内心对信仰、爱情、自由的真实犹疑和敏感渴望而美，也为了语言的绝对感性之美。爱是什么，爱往何方，为何要爱，如何在爱的过程、信的过程、真的过程之中体验慈悲、宽恕和自由，如何从日常风物的记忆中体会灵魂、提炼语言，这些隐藏在人内心深处的种种问题，经由思想的音乐与情感的风景准确诠释，仿佛旅途中熟悉而又陌生的精彩折射，令人回味无穷。
欧洲、美国、吉普赛，几种空间感、文化感和人物身份的速写描绘无比准确，几乎把握了每个地方的精髓，相恋、相思、束缚、逃离、珍惜与重逢，与主题里修士思考的人之爱与圣之爱的对应默默交叉，贯穿在环境污染的主题、生老病死的主题、小镇没落的主题之间，使得影像信息的弦外之音饱满，让人诠释之词顿嫌多余。由衷佩服导演冷静到极致而绝对真诚的捕捉呈现，每一个细节都绝不多余，每个场景声音的精妙选择完全是最精炼而无法复制的，让一切描述人间男女的俗套黯然失色。仿佛高妙温柔的行书

温柔的爆发与灰烬（Between avalanche and ashes of tenderness）- 评To the wonder
前奏
(Tchaikovsky, 季节，op. 37b)
http://music.baidu.com/song/22854574#b252cd061fd5cf481607d0479c7755b2
美国影评家Roger Ebert去世前写的最后一篇影评是关于他钟爱的马里克（Malick）的去年的电影，To the wonder (致神奇or 通往仙境)。影片的 ”晦涩抽象” 不同于马里克的上一部的The Tree of life里的宇宙论般的宏辩与冥想， 而是应和了生命与爱情本身的难以捕捉却又泉涌不息（”elusive and effervescent”）. 几个重要的主题，爱，拯救，背叛，宽容，隔阂，逃避，信仰与怀疑，在自然时空的变化与季节交错中展开；各种音乐（共31个曲目！）从巴赫到Arvo Paert, 不同的语言（法英意西，考虑到导演的海德格尔哲学背景，很遗憾没有德语） 和表现力极强的镜头，编织成了一组影像与声音、面容与呢喃、情感命运(的聚散离合)与自然元素（水，光，风，野草，土地）相互渗透的交响诗。请随着几个主题音乐片段来一起进入马里克精心搭造的八宝楼台。
1: 爱作为拯救？！

對於這種意識流類噠影片我眞是又愛又恨啊...
愛噠是太好文藝好高端。
鏡頭角度光線仿佛都是一種會呼吸噠藝術。
恨噠是我操太文藝。
文藝到我都不知道它在講甚麼也看不下去它在講甚麼。
我沒說這電影不好。
很好。
但是不太是我噠菜。
類似Pitt噠生命之樹。
喜歡噠朋友可以看看。

“通往仙境”瑞秋·麦克亚当斯新作，为什么会这么做作？
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