广东观音山地址

（以下文字将会涉及剧情，慎看！）
准确的说，我给《观音山》的评分是3星半。
直到肥皂喊出那句“迈克尔•杰克逊都死了，还买什么单啊！”我才搞明白这片名到底是什么意思。
观音山上有座观音庙，观音庙早就毁了，佛像也被掩埋在废墟之中，连金童玉女都成了独臂。这种场面与其说有些荒凉，更不如说有些可怖。电影中有种方法叫以场景展示人物内心，比如主人公的家，基本就是主人公内心的形象化展示。干净整洁的卧室，就说明这个人内心也是很规律且安静的。杂乱不堪则是反例。杀人狂的家却满是布娃娃，也就暗示他内心还是个小孩子。并不是什么太高深的东西，其实说出来也很通俗。
在本片中，观音山及观音庙也同样是角色内心的一种形象化暗示。在这里，则指的是信仰，或是寄托之类的。以庙或是佛像暗指人心，也是再恰当不过，本就是宗教信仰相关的东西。庙毁了，佛像没了，几个主人公也都跟没魂一样，迷茫的混在这世上。到了后半段，开始捐钱建庙，为菩萨重塑金身，自然是拾起信仰，重新树起希望。有了希望，人也就活得通透了

《观音山》不是一部过瘾的电影。没有漫天飞舞的子弹，没有排山倒海的笑料，没有装腔作势的格言警句，甚至没有衣着光鲜的演员。影片要表达的就是人生这种灰头土脸，它平庸的让人窒息，窒息得让人觉得死亡都是一种解脱。

故事。

这是两个女人的故事。年轻的南风，她的问题是如何争取。她要争取自己的工作，她要争取和丁波的爱情，她要替她妈妈争取安宁的生活，她甚至要争取自己的伙伴不被人欺负。她烦躁，无奈但不绝望。年老的常月琴，她的问题是如何放弃。没有了丈夫，没有了儿子，没有了事业。她的人生是过去时，现实如同行尸走肉，未来没有什么值得期待。人生在她变成了一个悖论：如果她选择放弃过去，其实也就是放弃了自我，让自己做另外一个人。如果她选择放弃生命，其实是选择了自我，一个与他人无干的决定。

两个人，一个是残酷的青春需要面对，一个是黯淡的晚年需要取舍。一个是被使命感压得叛逆，一个是因为失去使命感而轻生。人生有时很可笑，我们的人生价值很多时候是由对别人的意义决定的。如果一个人不是妻子，母亲，同事，朋友

李玉说，观音山不是文艺片，文艺片不是看不懂的，商业片不是不能文艺的。
我觉得，在某种程度上，这些导演自白倒是比那句作为影片题眼的“无生无死，就是最好的未来”更加接近于佛性。一念三千，五时八教，一切关于究竟法门的求索，倒往往起因于对命数的寻常恐慌。崇生畏死未必是魔道。相较之下，为一切贴上标签与概念，将世界主动地加以类型化，反而是最大的无明和业障。
在这个意义里，这部被点缀了太多形而上的电影，竟是更接近于一次行为艺术的。
迷茫青春的残酷物语，早被一系列熟稔和具有惯性的情怀反复宣讲，直至陈旧得百孔千疮。于是总要往里面添进些更加宏大的光晕和滥觞。任你坐着呼啸的火车，长发飞扬，终点也不过是空山幽谷里半间断壁残垣，以及那早已蒙尘染霜的菩提造像。
“孤独不是永远的，在一起才是永远。”望大了说，这是岁月的破败、凋落的时光、辽远旷野上的负笈而行、生命本体内的去国怀乡；望小了说，这不过是这个时代里通用的枯寂和荒凉，几个饱受前途运命困扰的孩子，一位历尽离乱作弄的妇人，三个辍学落榜的打工仔

做为一个经常被辱骂是"文艺女青年＂的观众朋友，我深深明白《观音山》被追捧的原因。它二的热情，一如每个人的在青春期都有的情绪化；它放纵的猛烈，像每个文艺青年幻想中的自己；它矫情却善良，忧伤又温暖，漫不经心却又恰好言中一些正在变淡的往事，触动心灵又仍能让人会心微笑，捎带想起一些正在远去的青春期故事，另我等爱伤感的妇女在观影之余不忘对自己也有过的2b呵呵的青春期点评一句“傻逼”。
可惜，纵然电影是成功营造出了伤感的小调调，却仍不敌现实中人心不轨，心态如大便的事实。这人一上了年纪，不但容易缺钙，还容易缺心眼，缺情怀，缺淡定，缺包容心。所以，已经26岁了的姐，在伴随着佩曼的小曲儿和减肥第二天的苦闷回忆了一番往事之后，还是非常坏心眼儿的觉得这片好扯淡，好扯淡，扯淡，淡……
不可否认，电影的前半部分还是满高级的，范冰冰接连上演砸酒瓶子舌吻小妞儿等各种猛戏，陈柏霖也不负众望的没有带着很严重的台湾腔出现，年轻人在一起热情洋溢的干着年轻人特喜欢干的咸淡事儿，生龙活虎，天真善良，还不失青春期男女的幽默感

昨天去看 观音山 ，很大的三号观影厅，只有不到十个人，于是第六排被一个人独占，灯光黑去，开头是范冰冰的侧脸，混乱的小房间，廉价的化妆品与假发，美丽的脸，无所谓的表情，这些足以显示这部影片的基调。
第一个映入心里的场景，是丁波骑着摩托车载南风，肥皂在旁边拼命骑着没有电的电动车，马路，夜，无忌的笑声，配着插曲一场游戏一场梦，高考的失落，青春的彷徨，还有对未来的且停且走，这一切，都只属于这三个多少带有生活无奈感的年轻人中。南风台上突然欢快的跳跃，却不小心把道具喇叭砸中一个观众的要害，让人不小心想起生活就是这么狗屎，你一得意忘形，想去狂欢时，可能就会引起另一个不幸的开端。青春，是你想要不顾一切，而生活，却时不时叫醒你，提醒着这不可忘形的现实。
第二个场景，三个人突然闯入张艾嘉的世界，这个敏感，讨厌吵闹，无时无刻不在烦躁的中年女人，这一段的对白自然得让人想不到是台词，刚开始的张艾嘉是让我惊艳的，去表演一个遇到巨大挫折，小心翼翼不让人发现所有苦难的女人。讨厌这三个年轻人同时说话

很久前就说看的电影，一拖又几年。
里面有我熟悉的地方，熟悉的街景，熟悉的风光，熟悉的歌曲。不过当蓝莲花响起的时候，还是惊吓了一跳，这个电影居然还有许巍的歌。火车，峡谷，吊桥，青山，都是我喜欢的元素。
可惜有点刻意和故作的迷茫。范冰冰和陈柏霖为什么不敢在一起？感觉牵强。最后张艾嘉因观音庙而大彻大悟，似乎也太概念化，还是刻意了。汶川地震是震撼没错，可放在这部影片里面，感觉突兀，也没太大必要。范冰冰和张艾嘉角色的性格和故事设置感觉都有些问题。并不能非常打动人。
能感觉到导演的用心，她想表达的东西很多，可是似乎不太成功。不过，有想法是好事，电影院能多些这样的影片，终归是好的，想想那么多脑残弱智片。我还是认为李玉最好的作品是多年多年前的《红颜》，当年看得很震撼。《苹果》则相当不喜欢。
不过还是很喜欢影片里面的火车戏，三个人坐在火车上的拍摄很美。配乐很棒，悠远，迷幻，意味深长，查了下， Peyman Yazdania，伊朗配乐大师。也是《Yi He Yuan》的配乐。
（找了好久

《观音山》我要飞翔在你每个彩色的梦中。
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