最后一集夏洛克面对子弹反应太反常了，这不是推理剧侦探应有的反应，一般来说，推理剧情里面有侦探反常的部分来讲，就应该是侦探故意而为。
可以换种看法，夏洛克面对枪击故意等着，等着什么？等着玛丽去被子弹击中，玛丽“死了”后，她就真的安全了，这也是夏洛克一直保证的，只有“死人”才不会被追杀，这才是夏洛克对玛丽最好的保护。“go to hell去死”很显然翻译问题，应该对应的是“商人的故事”，让夏洛克去面对“hell”(死神)，去完成他的改编的“商人的故事”。对于编剧来说，道尔就是让玛丽(商人)死去的死神，但是商人一定会死吗？剧里夏洛克重新又编了一个商人的故事，这也是编剧想演绎的吧，在道尔的笔下，玛丽(商人)最后还是死了，但是我们可以改编，就像Sherlock那样。
花生“出轨”，剧里“出轨女E”后面引出了boss的海报，如果是暗示E是boss的一个手下，而且E接近John不可能夏洛克和玛丽没有发现，(那样编剧太low了就)，所以玛丽的死是给幕后看的吗？前面就有通过玛丽控制John，进而控制Sherlock的桥段。
save john 1
从2017年1月1日播放的这个剧到现在为止，17、18、19、20已经过去了整整四年的时间了，不知道那些忠实的福迷们是怎么熬过这四年时间的。
回过头来说这四季的《神探夏洛克》系列，尽管我也承认第三季和第四季相当一些改动并不如第一和第二季，缺点在于一些情节比较冗赘，比如反反复复的华生与其亡妻玛丽这条线，有画蛇添足之感。
不踏实下来好好讲故事，是《神探夏洛克》后不如前的重要原因。
但是尽管后期也出现了这样的问题，我们依然还是要肯定《神探夏洛克》一剧对于福尔摩斯小说原作改编的成绩的——
首先，人物的运用是重中之重，人物要为推动情节进展而设置，没能推动剧情进展的人物和凭空插入人物是大忌。所以好的人物引出方式是建立伏笔。比如Eurus，为了引出妹妹，编剧连续几季放出各种暗示和伏笔。
但是光引出人物还不行，你必须让他切实推动剧情的进展，不管是以怎样的方式。同时，令其对主角有所影响，不管以怎样的方式，正面也好，侧面影响也好，总之主角在各方面人物的影响下也必须前进。这种前进可以是情感的升华，思维的成熟，或者其它方面
神探夏洛克 第四季：第四季，莫里亚蒂的出现是为了什么？
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