黑镜马上回来

《black mirror》第二季终于播出了，朋友在微博上给我留言说看之前要做好心理准备，否则看着很难受。其实做不做心理准备都无关紧要，只是有些人觉得剧中的人物很像自己罢了。
在第一集中，女主人公失去了丈夫，她通过科技手段创造了一个和她丈夫一模一样的“人”。尽管这个“人”几乎能模仿她丈夫的动作，声音等等一切，但终究模仿不了思想，也许这就是人永远无法完全被机器取代的原因。科技给那些渴望重生亲人的人带来的只能是更深的痛苦，你知道他不是他，却还要说服自己相信他是他，同时他的一些不同于他的想法会让你觉得这是对他的一种侮辱，如果他在天国看到这一切，又该作何感想呢？剧中女主人公站在悬崖上对着远处撕心裂肺的喊出的那声“NO”中包含了太多的含义，是的,他是一个糟糕的人,沉迷社交网络,与她缺少契合于沟通,床上功夫也不可恭维,但正是他的不完美带给了她一个完整的人,一份完整的记忆与思念,一颦一笑,真实的触感,真实的喜怒,真实的陪伴,这些,又怎样可以复制呢？
导演说他不希望看到第二季中的故事变成现实

对于《黑镜》，我的理解是；“导演有着波兹曼和赫胥黎似的担忧，对现代传媒和飞速发展的科技持一种悲观的态度，唤醒观众反思它们对人类的异化作用。”
在去年的《影视美学》课上，我曾经和江汉大学文艺学副教授张贞老师讨论过3D电影技术，张贞老师所持的是对3D不置可否甚至略否定的态度，这是与学院派的主流观点相似的。当代电影导演中最具革新精神的克里斯托佛·诺兰尚且身体力行地抵制着3D电影技术，由此可见3D在其他学院派电影艺术工作者心中的地位了。课下，我写了《3D电影技术不是洪水猛兽》一文，提出“如同蒙太奇代替单镜头，有声电影代替默片，彩色电影代替黑白电影一样，每一次电影技术的重大革新都会引起极大的争议，但每一次发展的力量都无情地碾压过墨守成规。因此，3D技术在发展的过程中也必将很快成为‘标配’。”这篇小论文受到了张老师的赞赏和肯定。对于《黑镜》中所提出的问题，我也借上述观点来表达。

尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中对现代媒介的担忧，现在来看已经有了否定的结果

黑镜 第二季：用户体验软科幻
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