布达佩斯大饭店删了哪里

“在这个野蛮的屠宰场里还是残存着一些曾被称为‘人性’的文明之光的。没错，这就是我们所能提供的，以谦虚•谦逊•谦卑的姿态….”
这个场景出现过两次，古斯塔夫先生第一次的下文说的是：“oh，fuck it.”
而第二次他没有这样自嘲——他被枪决了。
黑色幽默确实算作喜剧，轻佻的局外人风格让观众很快融入故事，却很难在电影落幕后从剧情中走出来。我们不禁会在反讽与现实间一次次的诘问自己，这仅仅是个玩笑吗？
电影中火车两次路过卢茨，两次被士兵盘查，两次士兵穿着不同的制服，暗喻不言自明。如果硬要说第一次纠纷是“过去的好时光”结束的开始，那么第二次被枪决便是历史的高潮。
于是那些荧幕上出现的年份，就愈发真实的与现实重合。或许这也是为什么1923年斯本格勒要将他的书命名为《西方的没落》。
“说实话，我觉得他的世界，早在他步入之前就已经逝去了。但是毫无疑问，他用超凡的魅力维持了这种假象。”
本雅明曾极力反对过当今的历史史观，他认为这种优胜者历史本身就是一种历史暴力，那些有生之年受压迫，被遗忘之人

老旧的饭店早已和这个时代格格不入，但我爱它迷人的破败感。
给犯人们以酒店的送餐方式送早餐，“warm and nourished this morning”，即使是隔夜饭。逃狱后的第一反应依然是向zero索要一贯的古龙水和颂诗。让我把杀手扔下悬崖后先背对着警车默哀，再继续逃命。
物是人非后随意挂在酒店大堂的价值连城的画。躺在一车甜品盒里的情侣。被继承人谋杀的年长几十岁的情妇。和两次在警官手里救zero的M.Gustave。
You see there are still faint glimmers of civilization left in this barbaric

人活到一定岁数，一定会喜欢某种艺术，诗歌、绘画、酒、女人......
导演用了整整18分钟来铺垫，让听故事的人等了好久。开头的女孩拿着一本小说，把一个钥匙挂在一个铜像上。这个钥匙组织了三条故事线索。▼
末尾才告诉你，美丽的阿嘉沙死于普鲁士流感。在这个非常时期听到“流感”两个字，才猛然发现，导演把深深的悲伤，用一个荒诞的闹剧包裹起来。▼
性、战争、杀戮、友谊，一系列的抓住眼球的元素，都无法让人不关注影片的画面美感，仿佛把油画展搬进了电影院。
就算是毫无戏份的路人让故事感和画面丰富

我有一个所有想看电影的片单，这部电影一直以来位居首位。其实这部电影以前看过，但是当时看的时候很浮躁，没有仔细的思考剧情，最终看的一知半解。只记得对称的画面和鲜艳的配色，看得很舒服，也就是这个原因，他一直是我想二刷的电影，也是片单所有电影里面我最想看的第一部电影。
故事一开头，一个女孩来到一个破败的公墓，来到一个碑文上写有“纪念我们国家的宝藏——亚瑟”的碑前，将一个写有“HOTEL LUTZ ”的25号房间钥匙挂在碑上，手中拿着布达佩斯大饭店一书，由书后的一个老人，进入下一幕

竟然受到茨威格的影像根据他的观点改编。当下是一个时代的灭亡。人类的文明最后都会消失。
这部让我等待一年有余的韦斯新片单单是从1：85变到2.35:1再到4：3这令人倍感意外却又情理之中的银幕比变化和四重时间空间下沉稳却又迷离的套型叙事的形式设置就已经为这个成人童话怪咖导演通往大师的路上铺下了一层耀眼的红地毯。
在月升王国之后不由得小担心一下下。毕竟韦斯一种一直在重复从未被自己超越的形象已经变得越发深入人心。凭月升提名戛纳奥斯卡以后他又会以何种方式突破自己呢。毕竟虽然佳作不断风格明显粉丝一大堆但是他与电影大师之间的距离还是相当明显的。怎样的一部新作如何将自己标志性的电影语言和精妙的编剧技巧重新整合才能向着大师的道路更进一步呢。韦斯用布达佩斯大酒楼这部影片给出了一个堪称完美的交代。
本来是一个多美好的童话。本该是一件多圆满的故事。可惜谢顶的作家非要多一句嘴问道那后来发生了什么捏。于是在黑白画面出场的提示下热心肠，女人缘，喷香水，英国腔，堂堂GRAND HOTEL的掌柜，一名神秘组织crossing keys的重要成员

《布达佩斯大饭店》有哪些精彩的细节？
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