寄生虫KV44

电影中段，金司机一家被地下室夫妇反噬，两人拿着像定时炸弹一样的手机，威胁金司机一家滑稽的跪在他们面前。大叔悠闲的倚在沙发上，一番嘲讽过后，开始意淫起了自己的艺术家生活 —— 两人跟随者意大利音乐《in gincocchio da te》跳起了优雅的弗朗明哥。
但很快，这种意淫被打破了，像突然发觉自己身处电影世界一样，一个主观视角下，两人看向了镜头，随后画面切到金家妈妈对着镜头冲过来……
导演用这样一种方式让金司机一家找机会摆脱了控制，这段荒诞的蒙太奇就像整部《寄生虫》的风格缩影

韩国导演奉俊昊的新作《寄生虫》，前不久在戛纳获得韩国影史上首座金棕榈大奖。
对影片最精确的一句评论来自导演自己：这是一部没有小丑的喜剧，没有恶人的悲剧。极端贫富差异造成的阶级隔离展露无遗。
阶级隔绝一切
《寄生虫》所讲述的故事里，简单到只有巨富与赤贫两类人，却处处体现了深入骨髓的阶级隔离。
宋康昊饰演的穷人爸爸，带着全家住在半地下室里，只有一截窗户伸出地表，刚好接住醉汉撒出的一泡野尿。
富人全家则住在知名建筑师设计的别墅里，全然不知自己家的地下室里

在一评《寄生虫》的文章（[<寄生虫>与当下左翼电影的困境]）中，我谈到《寄生虫》实际上不那么像是一部传统意义上反映社会“底层”的电影。很大程度上，它仍然是“中产阶级化”的。基宇与雯光两家人围绕着稀缺的中产阶层“寄生”地位展开激烈的争夺，并彼此残害，尽管他们实际上同属于无产阶级。从这个层面上来说，《寄生虫》是一部反映无产阶级被资产阶级秩序分化的电影，只是影片中的无产阶级因为都具有阶层跃升的能力和空间，而不那么符合观众通常对“底层”形象的期待。
从这里开始

据说题材敏感不让推，本文更适用于微信生态
一个底层人要排练多久、几次，才能在上流社会表现得体？
乍一看这片名，还以为是某日漫的同人作品，但如果你看到它另一个译名——《寄生上流》，大概就能猜到这是一部讲阶级的片子。电影前半部分轻松搞笑，可以称之为韩版《延禧攻略》，爽文一篇；而后半部分则比较暴力沉重，主题立马跃升为劝导人们要通过努力赚钱改变命运的励志文。
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电影开端，在逼仄阴暗的空间里，一个年轻男子皱眉举着手机，半分钟后，站起身来，一边嘟囔着“连不到wifi了”

如果为《寄生虫》寻找参考样本的话，比较容易联想到的影片有金绮泳版《下女》、约瑟夫·罗西《仆人》、夏布洛尔《冷酷祭奠》。在五月戛纳的颁奖典礼上，手握韩国史上首个金棕榈奖的奉俊昊发表的感谢词里还特别提到了夏布洛尔。视希区柯克为恩师的夏布洛尔，毕生钟情于用悬念、惊悚片的风格展现中产阶级的道德困境以及阶级冲突。以《血色婚礼》（Wedding in Blood）、《屠夫》（The Butcher）、《冷酷祭奠》这些电影为代表，夏布洛尔的惊悚感与好莱坞式惊悚片大相径庭，他不屑于直露的调度观众注意力，嬉戏观众

【寄生虫】皆是浮生沦落人
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