憋着写不出太难受了，无论会写成什么样还是表达出来吧。
第一遍是在飞机上看的，窗外是高空相对静止的黑暗，好像漂浮在太空中，电影前半段没有配乐，内外是一样的安静，时间同时在烛光拍摄下的城堡室内和我身处的封闭空间里慢下来。散漫的眼神尾随故事不疾不徐，感受岛屿上女人的距离和眼神交互，直到尾声夏才惊起在拉近Héloïse的长镜头中试图抓住什么，余音从耳膜弥散到全身，以致于将周围的方言误听为法语。细节上也不过对当时困惑的俄耳普斯神话、她们短暂的甜蜜和匆忙的告别印象深刻
这是我由此一来看过最有张力性的一部电影了，很触动人心，爱情背后也许是对对方最无限的温柔与爱了，触目伤怀的是希望爱的时间能一直延续到永久，可林晨的夜也抵挡不住现实涌流而击的时代观念，可是看看现在何尝不是像玛莉安，艾洛伊兹那样无奈啊。只希望结局的最后她们可以去一个与世隔绝田野大海的地方生活，没有世俗没有束博没有残酷不被旧社会消磨殆尽的欲望，想一想勇气都有，可现实给自己一脚，告诉你，回头看一眼“只是”我们互相理解并相爱了。这个世界上谁不是自由的
Scrumping the forbidden fruit on an island near Brittany in the late 18th century, French minimalist aesthete Céline Sciamma’s fourth feature PORTRAIT OF A LADY ON FIRE is an audacious sapphic testament of conspiratorial sororal solidarity and explicit sexual desire.
一部同志电影，成功的关键便是——去同志化，本片自始至终都没有强调同性之间的爱的艰难困苦，没有拿LGBT卖惨，正如男女爱情一样，她们只是这样，平静地相爱了。
1.对比
女仆堕胎，身旁是婴儿的活泼姿态——生命的陨落与鲜活形成对比
画家两幅画的前后对比，第一幅是传统男性凝视下女性贤良淑德、温柔顺从的模样，脸颊上的红晕与裙子袖边的褶皱，是受到了时代绘画规则传统的束缚，故画不出小姐的神韵。第二幅画则是在两人坠入爱河，将全部的爱恋给予对方之后，有了对爱人仔细的端详与灵魂的碰触
作者：csh
本文首发于《陀螺电影》
即使是《女神游乐厅的吧台》这样的杰作，也无法成为一幅“燃烧女子的肖像”。在这幅由爱德华·马奈绘制的布面油画中，一位女招待双目无神地直视着前方。从她身后的巨幅镜面中，可以看到满座的宾客。但我们随即会从镜中发现，有一个男人正在与她谈话，而画中女士所望的，既是那位男士，也是画前的观者。这幅画作以一种令人惊诧的方式预设了现实，但预设现实终究无法等同于介入现实，一幅沉寂的油画永远无法点燃画外空间的火焰。
而在《燃烧女子的肖像》中
燃烧女子的肖像：我对爱情的最终幻想
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