道熙呀

关于道熙婆婆也就是继父的妈妈的死，看到很多人都持不同观点。这里说说个人观点，不知大家有没有注意电影开头婆婆出现那部分情节，警察老头说过一句话“这么骑摩托车下去迟早会出事”，也许就是印证这句话，之后有天晚上婆婆骑车出来追忍受不住挨打而逃跑的道熙。婆婆本就骑得快，加上那时候已经是凌晨，小村庄路边又很少有路灯。看到什么道熙推婆婆下去的说法我真是不能忍，很明显婆婆跟车一起掉下河岸，道熙她能推动向她疾驰而来的车？扯淡。
那么在河岸边，婆孙俩到底发生了什么，确实不得而知。婆婆摔下河岸后道熙来找所长，所长问出了什么事，道熙却含着泪低着头默默摇头不语。她为什么不直接告诉所长婆婆掉进河里了呢。
婆婆对道熙的恶毒对待让道熙放弃了对她的主动救援。
后来，大家都到了案发现场。
对于所长对道熙的猜疑，道熙哭着解释。只是为了不挨打，而躲开了。
针对有些人提到，继父到达现场后，指认说自己看到道熙害死自己妈妈。
但经过警察老头的反驳后，他却又开口说，不知道怎么死的甚至提出要赔偿金。这里需要强调

每个人都有自己的困境，在困境之中，努力抓住救命的稻草，用最后的力量抓住，离开伤害自己的东西，抱住自己还能透过低垂的眼缝看到的那束光，坚强地，等待那光芒完全地拥抱自己。这是非常勇敢了不起的事情。
道熙身受的伤害，一开始她都不知道自己可以完全逃避吧。影片的开头，她是一个脏兮兮的、沉默的小女孩。就算被经过的车子溅到一身泥水，她都不会生气，只会逃跑。这样的伤害，对她来说，已经算不得什么了。她也不觉得自己可以与奶奶的咒骂打骂、爸爸的虐待、同学的凌辱反抗，不觉得自己有逃开的可能。

很多人提到道熙奶奶的死，怀疑是腹黑的道熙暗中策划，一手造成的，然后再用谎言为自己洗白。
第一遍看影片的时候，我对可怜小白菜道熙只怀有单纯的同情。但当第二遍看电影时，导演安排的一些细节透露出道熙是一个心机很重的孩子。
1.道熙在所长家跟着电视跳舞，所长问，这舞蹈是跟谁学的。道熙回答说，她自己很善于模仿。紧接着就当场表演了几段。导演特意安排交代道熙善于模仿的特质，其实就为她作伪证、撒谎埋下伏笔。
2.当醉酒的朴龙河上所长家，要求领道熙回家时，朴龙河说，道熙这孩子本身就有自虐的倾向。乍一看，似乎这是朴龙河为自己家暴的事实进行狡辩，而且加上前面朴龙河醉酒后的确有过家暴的画面，观众主观上比较难以采纳他的说辞。但如果朴龙河的叙述是可靠的——而且后来也有道熙自虐的镜头——那么道熙每次到所长家敲门，说朴龙河打她，可能就有夸大的嫌疑。她的目的很单纯，就是为了亲近所长。
从后面道熙诬陷朴龙河，诬陷所长性侵她的镜头看来，说谎对于道熙真的是驾轻就熟的本领。童贞的小白菜外表往往是博取成人同情，迷惑成人双眼的最佳武器。

因为主流思想和社会习俗的限制，韩国影视中的同志一直处在暧昧边缘。男同题材尚且有李宋熙日、金赵光秀这样的同志导演，拍过或正剧或喜剧。女同题材则少之又少，其中质量比较高的，想想只有《风之画员》中的五两情侣，以及KBS制作的单集剧《比利提斯俱乐部的女儿们》了（还有很多局限，可是能直面老中青三代同志人群，已经难得可贵）。但仅此而已，剩下为数不多的，多是令人发指的烂片。
《道熙呀》让我惊喜，在“2014戛纳酷儿棕榈”的豆列中发现了它，难得的韩国女同题材引起了我的注意，主演又是《云图》里的裴斗娜和《大叔》里的金赛纶。看过预告，被裴斗娜或者警察制服或者条纹衬衫的装束吸引，又被金赛纶忧郁神秘的气质勾起好奇心，直觉这应该是一部讲述小姑娘对女警察暧昧依恋的故事。
但本片分明走得更远。裴斗娜饰演的警察所长李英男前女友的出现，展示出她的性取向，甚至还有几秒钟的吻戏，这在韩国女同影视中真是一个不小的突破。当然，像《不后悔》那样激烈的床戏，估计还要等上很久。相比欧美已渐趋常态化的同志题材和同志人物

虽然就那一点点同志情节，那确是整个电影的基调，就像那谁说的：同性恋就不可以。我一直不喜欢太压抑的同志电影，这部应该是属于压抑系的，但导演的控制度很好，因为这整个压抑和同志有关又无关。有关是因为女主的同志身份被发配乡下，因为同志身份而性格冷淡，同时因为这样的身份而同情一个被各种嫌弃的小姑娘，又因为这样的身份给这个同情和收养带上一些些奇怪的暧昧味道。我相信英男纯粹是对女孩的同情和略微喜爱，没有暧昧和情欲的味道，就算最后也只是有种同命相怜的情感（我对恋童这件事情非常反感，主动排斥这种情绪的可能性）。但是这位小女孩的点在哪就很难说了，她的各种古怪的反应是对唯一一个对她好的女性的恋母性移情吗？她在警署说的关于所长对她所谓摸摸抱抱亲亲的模棱两可的描述又是什么意思？她不是要害所长，但是这姑娘真的很可怕，启动了我对熊孩子的各种恐惧，孩子被折腾后的小怪物心里真的太吓人了。

【道熙呀】《A GIRL AT MY DOOR》-- 我的一些意淫
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