小众青年心中的风格大师贾木许竟然推出了一部吸血鬼题材电影《唯爱永生》，此片于2013年出品，游历一圈电影节，此刻正在法国公映中。贾木许是戛纳等高端电影节常客，也是占据小成本电影荣誉山头的偏锋怪客，但他的电影从不缺大牌演员，短片集《咖啡与香烟》（2003年）里用的摇滚圈和电影圈的明星十个指头都数不过来。当然，成为名导后的好处之一，就是能吸引到投资去拍摄受主流欢迎的电影，而吸血鬼，一向是商业片挚爱题材，同时也能考验导演的风格素养。这次他选择的两位主演，正是在文艺片和商业片之间游刃有余的汤姆·希德勒斯顿和蒂尔达·斯文顿——全球最当红演员里最像吸血鬼的两个人，而且这已是蒂尔达·斯文顿与跟贾木许第三次合作了。
虽然贾木许很擅长描摹人的孤独状态，本与离群索居的吸血鬼有几分惺惺相惜，但这次他挑战的，是吸血鬼外衣下的恋爱故事，爱情主题在他以往的作品中也不算多见，却是当下最受欢迎的吸血鬼主题。
吸血鬼从何时开始不谈恋爱就没人看了呢？现存最早的吸血鬼电影
一如黑白影片时代的德古拉伯爵和Nosferatu，新时代的吸血鬼仍旧是受人热捧的票房大片。他们悄悄的换了面貌，却依旧和欲望联结在一起，暗示着本我的终极渴望。
人的终极问题永远是who am i。我们塑造他者是为了强化自我概念。曾经的吸血鬼，或代表着贪婪的资本家（Dracula），或象征着新兴的无产阶级（Nosferatu），或暗示着来势汹涌的艾滋病（Nosferatu：1979），或代替着崛起的同性恋群体的威胁。而时代更迭，曾经的他者被逐一收编同化，成为毫无威胁的“我族”。曾经让人欲罢不能的恐怖片、黑色电影变成了赢得票房的噱头，成为了粗糙烂制和俗套的代名词。
而2014年贾木许的《唯爱永生》，是其中少有的具备新意的影片。在那部影片里，人类仍旧和吸血鬼置于对立面，但这一次，决定他们之间的根本差异却有所改变。站在天平一边的是有头脑、有追求、有资本的文艺青年吸血鬼，另一边，是头脑空空犹如僵尸一样腐化的人类。
社会发展的一个表现就是阶级冲突换了一个模样，但本质不变。
在信息化高度发达的今天，自我的定义变得越来越复杂和难以界定
无论是最近热(bei)播(hei)的韩剧《来治猩猩的你》还是抖森这部高冷的充斥着“你们这些愚蠢的人类”氛围的高级文艺片，都脱离不开一个共同的话题：如果消磨时光。
用不完的金钱和挥霍不尽的光阴，如果加上横溢的才华，合起来却不会是“完美无缺小组合“，而会是“天了噜这个世界真是太无聊了你们这些愚蠢的人类”，但是对于我们这种资质平庸，睡眠不足又贫困潦倒的凡人来说，这种YY的设定简直就是太诱惑了。
如果集齐以上几点，我大概会先去找一间大房子，我的卧室中央是柔软的榻榻米，周围散落着线装书，最好铺上羊毛地毯，这样就可以让我赤脚跑来跑去。
再有一间房间挂满孤本拓印，大抵会用无穷的时间把所有喜爱的绘画临摹一遍，然后再把所有喜爱的书法临摹一遍。再去找找当代的有趣的艺术家们，最好能让我赶上把杜尚痛打一遍。
不过像女神夏娃一般优雅如斯还是难以做到吧，真是一举一动都有着难以言喻的美啊，架得起华服也披得了18世纪旧睡袍大抵当如是。往箱子里面装书的那一幕真是太太太棒了，简直就是我梦寐以求的旅途
对于一个导演来说，最有价值的东西，是他的风格；而唯一能保持他风格的东西，是他的独立性。贾木许在独立电影圈中能够到达大师的位置，正是因为他在这么多年的创作中，从未遗失过这样东西——独立的风格。也因此，吸血鬼这样一个滥大街的题材到了他手里，竟然能拍出前所未有的史诗感，不知那些乐此不疲地制作着吸血鬼大片一二三四的团队，面对这四五个角色就讲尽吸血鬼也是人类文学音乐科技史的电影将做何感想。
这部电影就像《地球上最后一个男人》和《午夜巴黎》的结合。故事可以追溯到创世纪，因为这对吸血鬼情侣的名字是亚当夏娃，且他们身边有一位神秘的前辈，看上去真有上帝那么苍老，想必不是偶然。而他们每次做假用的护照上的名字，也是历史长河里响亮的名号；以及他们提到的生命里经历过的那些人，虽然没有像《午夜巴黎》里那样把人都请出来，但构架颇为相像。仅仅是名字这一个点的设置，就让人仿佛置身在历史长河的上空，俯瞰历史犹如一盘内在结构完整的细沙。
更让人惊喜的是，他所有影片中所共有的——冷漠疏离的意象，漂泊流浪的情结
《唯爱永生》【吐槽向】唯文艺中二技术宅永生
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