有些伟大的作品是那么渺小，渺小到不为人所知。
我知道的看过《稻草人》这片子的人都说，没想到这么好。其实如果里面没有阿尔·帕西诺，这片子也许谁也不会去看，甚至就此失传。一九七零年代，有些英雄辈出，有些天才夭折，实在是个什么都能发生的年代。
单凭片子开场三分钟，画面的构图，情节的设置，以及最后出来的意境，就可以肯定这个导演绝对是有大师潜质的人，《黄土地》时的何平未必比得过。然而，一个嘎纳的金棕榈奖，放在现在可以让一个无名之辈顷刻间想锦衣夜行都不行的名头，对于这个人却好象打了水漂，一点化学反应也没有。他就像那个写下“山外青山楼外楼”的林升，昙花一现之后，又是一片寂然。传世的东西，只有这么一部。
对于个人，这可能是个悲剧，但相比好多大师名字底下跟着鸡犬升天的烂作，这一部也就够了。
整个七十年代，吉恩·哈克曼都是一脸凶相，随时可能爆炸。事实上一年以前，他就凭一个爆裂刑警的鼻祖拿了奥斯卡影帝。可是爆裂刑警还有社会价值，其他情况下一个见谁打谁的人，早晚要进监狱的
看过一些公路片之后，会对这个题材的套路有些见头知尾，导演往往特别想通过一对搭档的一段旅程作为横切面，去展示电影拍摄时的社会，所以很多时候是会出现一些非常刻意的煽情、逗乐、深沉等等。
这个电影导演我怀疑是个有内向敏感特质的人，或许还有点同性倾向，因为台词和人物表现上会时不时让我的雷达滴滴一下。比如，麦克斯和妹子睡完，第二天说做爱有益身体健康。莱恩问麦克斯，你之前所在的地方没有女人，那你们怎么做爱？麦克斯无语。再比如，他趁着麦克斯分神的时候做女步跳舞
两个稻草人，每天对着笑的难兄难弟。
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