冬天的故事1992

侯麦的新浪潮电影似乎都用温暖的方式呈现着朴素生活的无常，机缘巧合和阴差阳错都会发生。按着季节顺序看四季系列来到终章，侯麦在冬天给观众带来了温暖的希望。
喜欢菲丽西，有点傻乎乎有点冲动但很真诚坦率的女孩。总要给自己的生命找一个意义，哪怕夏尔永远不会出现又怎么样呢？想起上学期老师曾经问过我们，永远无法实现的目标有什么意义？当时我们说它会使我们做永恒的追求，这和菲丽西的痴情有异曲同工之妙。正如帕斯卡所言，这是一种赌博，你赌灵魂将不朽，如果赌对了那收获极为可观

让-马里·莫里斯·谢雷是谁？他就是大名鼎鼎的导演埃里克·侯麦。就像你不知道谢雷就是侯麦一样，侯麦的妈妈也不知道侯麦就是她的儿子谢雷。这位喜欢在片中借人物之口喋喋不休的作者导演，却极少在媒体上露面，以至于他在巴黎街头帮忙推轨拍摄，也鲜有人能认出来。埃里克·侯麦比起戈达尔那群新浪潮小将足足大了十岁，他影片温和琐碎的气质和新浪潮的普遍激进相左，任凭外头天翻地覆，他始终把镜头对准寻常人的小情小爱。侯麦第一部启用大牌明星、被冠上杰作头衔的《慕德家的一夜》，于1969年上映，他让片中的人物自顾自地争论着宗教与感情，仿佛1968年如火如荼的五月革命完全没有席卷到他一样。2007年，87岁的侯麦拍出了《男神与女神的罗曼史》，依然是美丽的少男少女情事，古典得仿佛会动的油画，结局虽然“圆满”却仍带有导演狡黠的趣味。评论界褒贬不一，侯麦却兀自享受着他的田园牧歌——当年他就没有激进过，如今又何必勉为其难？我觉得，一个人在坚持一些事情的时候，同时就在拒绝另一些事情——潮流的、聒噪的、功利的，这种不鸟别人的态度很是迷人

爱太过复杂，究竟什么才算爱，在说自己相不相信爱之前，首先必须说明，你说的到底是那种爱。
斯腾伯格认为爱是个三角形，这个三角形的三边(不等长)分别是：激情，亲密和承诺。
激情，对我来说是次要的，因为我认为他是虚假的，是一种幻象。”如果激情是一种被标志为’爱情’的能带来兴奋感的状态，那么任何一种可以增加兴奋感的东西都应该可以增强对爱情的感受”。当然，它是前提，也是必不可少的。
承诺，对我来说是最次要的，因为我不相信任何的承诺，人的思维在不断的变化，5年

最近接了一个纸媒约稿，让以30岁的视角，作为过来人讲讲小镇青年的人生。作为一个小时候出生在农村，后来举家搬到小县城生活的山东姑娘，我真的有太多太多想写的，不过，我想约稿合作可能不太能畅所欲言，就放在这里写点非主流价值观的心里话。
先聊个题外话，最近看了侯麦的老片《冬天的故事》，这几年特别爱他跟伍迪艾伦的片，可以说就是那种大段独白的老电影，人到中年，不管男女都容易危机一下，可能像我家某男一样，没事打打游戏也就排解了，或者像我的某些朋友一样没事刷刷快手的美女网红

1. 到了1992年，侯麦的电影里终于出现了裸露镜头，很短的性。他的宗教信仰让他相信有神迹，要抱有期望。
2. 他是个暖男啊！
3.什么时候中国的女人能够得到这样的对待，一个单身妈妈，工作也很卑微，能够独自生下孩子，自己按照是否爱来选择伴侣，不会被现实羁绊。而跟她交往的男人不会嫌弃孩子不是自己的，而且在她决定结束这段感情关系时，不被打骂，不被泼硫酸。

候麦的“人间四季”四部曲，我给了自己一年的时间。
去年秋天给了《春天的故事》，今年春天给了《夏天的故事》，这个夏末是《冬天的故事》。
本来打算四部看完一起写，但《冬天的故事》里噼里啪啦的言语冰雹，加上北京突如其来的雨，彻底打乱了“落雨痴迷症”患者的节奏......
来，在这个夏秋不分、荷尔蒙作用还没消逝的季节，先聊聊《冬天的故事》。
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拍出了这么一部“既折腾又死皮赖脸”的电影，当时的Eric Rohmer已经近70岁了。
谜一样的狂妄和憧憬可以让我感慨他居然这么“年轻”，但另一方面，那种对幸福进行论证的偏执，还有淡然接受离别的摊手，似乎也完全印证了一个性感法国小老头的形象。
<图片2>
大概是因为近年来看太多合拍片和“非本土班子”的法国电影，我已经快忘了那种独有的慵懒镜头和具有一丝文化隔阂感的叙事模式是怎样展开的了。
上一次这样的体验还是在看Christophe Honoré 《美丽的人》和一部手持摄像晃得我头疼的伪纪录片《上帝的办公室》的时候。
翻了翻豆瓣，我对法国电影的感觉果然从未改变。（微笑）

冬天的故事：你看到温暖，我看到冰凉
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