“四大探长”是香港电影被写烂的故事,出新不易,无论如何,翁子光拍出了自己的风格。
以“文艺”做底色,脉络还是娱乐性的叙事,当然也讲时代浪潮,讲个人际遇,剧本繁复而臃肿,140分钟的片长彰显了创作的野心,他不仅要拍枭雄,还要拍时事,拍风云变幻,拍命运纠缠。
它就像“四大探长”版的《一代宗师》,无论美学风格,镜头设计,叙事方式,甚至诗词的忽现点题,都在印证这种“精神师承”。但仔细看来,又全不对位,处处都是低配的呈现,比起王家卫的举重若轻,只显得《风再起时》刻意雕琢,失了灵气
完全代表了目前港片的现状。全员老人撑腰,只要是这几年的港片,他们不知道演过多少相同定位的角色,但许冠文、吴耀汉和周文健是真的惊喜,他们的确很久没有在院线抛头露面了。影片依然是在讲香港六七十年代雷洛(片中为磊乐)、南江和跛豪那群人,已经拍得不能再拍的故事,依然延续港式双雄模式。
也不知道是不是最近被非线性叙事给洗脑了,《风再起时》大量的颠倒蒙太奇和心理蒙太奇,旧题材搭配意识流看得出来很有新意,但单纯只是为了烘托影片的部分情节
剧情稀碎是很多人提过的问题了,时间跨度大是一方面,雷洛的故事真就翻来覆去地拍,19拖到现在,六小时四小时到压缩的两小时,也不知道翁导是不是一直都是一个无从下手的痛苦状态。既然剧情讲不好又想展现大时代的历史剪影,把钱砸在摄影和场景上是正确的,所以会出现乍一看以为是警匪枪战实际走了文艺风路线的情况。如果当成香港警界历史纪录片欣赏真是有非常多美丽的空镜,整体质感极佳,视觉盛宴,演员造型也下了功夫(妈呀杜鹃这张脸真是越看越美越有味道…每套服装都像为她特别设计
时隔7年,翁子光带着《风再起时》重回荧幕。在我看来《风再起时》是出彩,值得一看的。导演用一种细腻优雅的笔法向我们描绘了香港从上世纪40年代,到七八十年代的时代悲歌。
磊乐(郭富城饰)在上世纪40年代的日军欺压下苟且偷生,一次濒临死亡时,碰见了善良的运尸人小榆(春夏饰),小榆救回了还剩一口气的磊乐,磊乐与小榆相依为命,并发誓要帮小榆找回哥哥,殊不知当初小榆的哥哥就是被磊乐害死的。而后小榆假扮男人的事情被日军发现,小榆在战后被检查出梅毒,不治身亡
《风再起时》风在起时 人在历史中
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