辉夜姬物语是宫崎骏的作品吗

虽然结局并不美满，画风也并不完美，但是这是一部引发我思考的动画。
总是想着活着好累，可是没有了喜怒哀乐，又有什么意思呢？
想要像鸟儿一般自由飞翔，可总要顾及父母的感受。
任性而为后是深深的自责，以为能够冲破桎梏，结局却真实的猝不及防。
我们都渴望自由，可浮世之中的我们，丝丝缕缕的羁绊，何谈自由？
只盼心灵能乘着思想的翅膀突破大气层遨游至星际。
但不要去冷冰冰的月球。(￣へ￣)

摘自网易云音乐乐评
喜欢电影中辉夜姬最后的想法。 “ 这凡尘并不污秽，不论喜悦或是悲伤，这土地上的生物都散发光彩，虫鸟野兽，花草木，还有人情味。” 凡尘里向往不多得的是贪婪，极乐里向往曾经情感的，也是贪婪。
“鸟儿虫子和野兽，青草和花朵”
就像是一朵野花一样，被你任意摘下，随意抛弃，极度悲伤之下终于看破了红尘，落发皈依佛门的公主到底有多少人，你想过吗？
真的以为就这样了 要和他幸福在一起和舍丸相忘于江湖。结果一遍遍重复的时候感觉越来越奇怪 就 甜言蜜语真可怕。

不论辉夜姬的故事原本想表达的意义是什么，站在一个现代人的角度来看、来诠释，感受最深的就是竹子与舍丸翱翔天地尽情飞翔时由衷喊出的心中的话语：“天和地啊，请接受我吧！”在钢铁森林中长大的我们这一代人，对原始自然，天人合一的呼唤与渴望是何等的深切啊。好想远离现代文明的束缚，逃往朴实无华的远方，放声在山间深谷中高喊：“天和地啊，请接受我吧！”

很久以前有座山，山上有片竹林，竹林里生活着竹取翁老夫妇。有天，在上山砍竹子时，竹取翁发现一棵竹子中生出了小娃娃……典型的日式神话的开头，廖廖几语已让人浮想连篇。
记得這部由 高畑勋导演的动画电影当时是与宫崎骏的《起风了》同一时期制作和上映的。日本动画界一代大师的收官之作噱头实在不小，辉夜姬的光辉在无形之中被遮挡倒也是意料之中。至少我当时是绕有兴趣的找来宫老头子的起风了来看，却忽略了以至差点错过這部洋溢着东方美学的绝美悲剧-《辉夜姬物语》
竹子公主所期望的幸福与父亲大人，乃至当时日本社会所认为的女性的幸福的截然不同是本片矛盾与冲突的焦点。生于竹子之中的公主，带着天地的灵性乃至野性，只想光着脚丫奔跑在山林间，和舍丸哥哥一起偷瓜，捉野鸡，唱着“转呀转，转出虫鱼鸟兽，转出树木青草鲜花”的淳朴民谣，直到终老才好。即使得“干粗活累活，为生计所奔波，有时还得挖草根充饥，甚至偶尔干小偷小摸的行当”只要有“活着的感觉”便开心的飞入云霄。而父亲大人竹取翁，令人欣慰的是

装修果然是件忒辛苦的事情，在还不熟的屋子里面对着白灯，纠结着装饰，听歌看电影的心情也无。还好，等不及买幕布，不如投大白墙。
作为2013年度Top电影，《辉夜姬物语》一直存在我的脑海里。总有些忐忑当我面对这部不能错过的影史电影，但当真正打开电影才发现其实是如此的愉悦轻松。
电影由民间传说改编。住在深山老林里的老爷爷一早进山砍竹子，结果竟在附近的一根发光的竹笋中发现了只有掌心大小的娃娃。没有子女的老爷爷兴奋不已，他双手捧着娃娃回到家中精心照料。之后小女孩则以惊人的速度生长

吉卜力出产的动画，极少是以催泪为目的的。但《辉夜姬物语》的泪点之多，想必超过了拥有吉卜力情结观众的预期。当公主得知自己在人间的大限将至时对青梅竹马的拾丸哥哥说：可惜一切都来不及了；当竹取老翁老妪跪哭在天边祥云上说：求求你把我们也一起带走吧，对不起，小公主。甚至当伴随着主题曲缓慢播放的演职人员字幕进行到最后一秒出现“监督 高畑勋”时，那何尝不也是泪点。我仿佛看见2个多小时隐藏在这幅绝美人间绘卷背后做着道别姿态的高畑勋。2015年，老爷子正好满80岁。
在2013年的吉卜力纪录片《梦与狂想的王国》里，《辉夜姬物语》的制作人，高畑勋年轻的副手西村义明这么打趣自己：制作这部动画的8年时间里，我从一个单身汉进阶成了人夫，现在连孩子都有了。言语中似乎有对大师慢工出细活的揶揄，但他认真表示这会是高畑勋最后的最高的杰作。能否流芳百世恐怕只有在长远的未来才能被印证，但高畑勋赋予这部淡雅线描动画片的生命力在其公映一周年后得到了再次升华。
我对高畑勋的名字知晓得比宫崎骏要晚

“辉夜姬物语”輝夜姬物語碎碎念
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