快船小莫里斯最新消息

很奇怪，最初小说看罢只是留下个比较好的印象罢了，以个人的性格，最常不齿的就是勉强铺设美好结局的故事。然这部作品就像因经费不足而修改结局的Crying Game一样，第一次只是觉得美好罢了，未给人心底留下太多烙印，却给自己有想看第二遍的冲动。于是很快我又看了一遍，不觉被其吸引，还忍不住找了电影版来看，由此对它又有了更加立体的概念。
其实我还是比较喜欢读福斯特的书。他的文笔个人看得是很神怡的，也会挖掘出福斯特那英国人的一点点含蓄讽刺，不多不少，正好使读者看得舒服。他的很多作品名字都喜采用诗人的句子，文人气息也相当浓重。然James Ivory，他的改编每次都相当尊重Foster原著，只是削弱了一些角色的多重性。或许是出于电影篇幅的限制，一些复杂的性格并不能完整地展现，使得电影相对原著更加单薄，也更加容易取悦观者。本身Foster作品往往都是上层社会的故事，又喜团圆结局，这两点很容易被一些尖刻的伦敦文学评论家抓到把柄，对他作品的深度进行质疑。如今一经电影化，把原著的气质和故事完整保留，只是不能成为太经典的东西

80年代的电影拍的尽然这么好，好过几十年后的今天，有过之而无不及。电影的画面很美，台词也很美，当然演员更是帅。最后一幕克莱夫走向窗户，看到了当年剑桥大学时的莫里斯向他挥手，看到这心莫名的有些心酸，仿佛是莫里斯在跟他告别，莫里斯找到了他想要的爱情，而克莱夫呢，关上窗户，也许是永远的半睡半醒的后半生。
不管是什么样的结局，都是每个人的选择，莫里斯敢爱敢恨，为了得到自己想要的可以放弃名誉和地位，克莱夫抵抗不住社会的压力选择退缩，他不是不爱

1908年的剑桥校园，克莱夫爱上墨利斯。然后因为克莱夫决定从政，而且受到同有断袖之癖的好友卫斯理身败名裂的刺激，克莱夫决定与墨利斯分开。
电影三位主要男角，俱是唇红齿白的俊美少年，美丽的少年追求一生知己之爱，何其美好！美好到令我忽略影片中男同之爱独特处，男人之间，女人之间，男女之间的爱本身并不因性别而改变，若有不同，只在面临的社会压力不同，男女之间的爱或许被社会所认可，但人生中面临的其他障碍，又岂只有社会禁忌这一条？门第、财富、路途、时机，爱的障碍，原已有千万重，性别只是难越的河涧中一种。
“你尽快回来”、“办完事，你就回来”、“你可以将这里当成你的家，想来就来，想走就走，安，也象我这样想”。
这是结束与墨利斯的柏拉图式情人关系，克莱夫与另一女子结婚后，片中克莱夫三次送墨利斯时，他看着墨利斯的脸庞所说的话。他，在屈从于世俗压力及政治现实的婚姻之外，仍渴望能与身心相知的人长相伴。可是墨利斯始终不回应他的眼神或是转头面向他，或是他在分手之际已经看透克莱夫的自私。
影片后半部

Maurice, Maurice, the name has a melody. Like the soft and coy English sun, like a stolen kiss left on a lover's tongue — that ‘Maurice’! It is perhaps like Nabokov’s Lolita, brimming with desire yet so forbidding; whispered into the darkness of a thousand sleepless nights; the eyes and lips — flesh and blood — all too close, too tangible, yet so painfully impossible — so impossibly beautiful.
At least, it must be so to Clive.

1987年度佳片，牛津王尔德，剑桥莫里斯
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