跟做梦有关的电影

又是一部期待已久的电影，只因为小田切，但这估计是小田切最惨烈的一次出演经历。故事的一开始很有新意，关于梦的题材的电影是我感兴趣的，但从中段开始整个气氛直转急下，越来越惨，最后的结局虽然有包含化蝶的幸福含义，但感觉很刻意。这个新作依旧是金基德的原有套路，但还是一如最初的漂流欲室一般许多虐的镜头和结局都让人无法接受。相比之下，依旧还是更喜欢洪尚秀一些。

第一印象就是话可真够多的，影片标题出现前的十几分钟的台词感觉比金基德之前影片的全部都多。
前四十分钟很令人吃惊，影片整体的进行都太直白了，连平铺直叙的钢琴配乐都异常的模式化，还以为导演为了考量市场逐渐中庸了。
不过欣喜的是，影片终究没有走入一厢情愿的俗套。金基德固执般扭曲但又给人模糊概念空间的影像表述随后逐渐弥漫全片。
那些爱、恨、梦境、现实、执着、嫉妒……就如同庄周梦蝶的“蝶”、印章上的“黑白同色”，都是幌子，其实还是金基德内心掩埋的生存即“恐惧”，最终逃避的方式还是“死亡”。
2008-12-24

黑白同色。。。。。。
蝴蝶。。。。。。。。。
佛手。。。。。。。。
白色和黑色的衣服。。。
导演让整部影片都贯穿着这样的细节，不断反复强调这些背后所暗藏的寓意。这就是韩国我最欣赏的导演之一金基德08年的新作，悲梦的一部分。
刚看完这部电影，一贯的低落心情，一样有写点什么的冲动。
金基德一直都是对于很多细节和符号很有研究的导演，心思细腻到令人难以相信。这部电影就包含了很多中国古典文化流传到韩国后的痕迹。中国古代篆刻，佛家思想，周庄梦蝶。。。。。。
印象最深的就是不断出现在电影中的那四个篆刻字体，被一个心理医生的嘴说出来后，它就一直存在在整个故事的发展中——黑白同色——耐人寻味。两个极端也可以接受彼此，两条平行线也会有相交的一天，两个莫名其妙相遇的人也可以产生坚定的，震撼人心的爱情。原因只有一个，他们对爱都太执着，正是这样的执着才让整个看似离奇的故事有发展下去的理由。黑和白都是没有色彩的颜色，都会让人产生憧憬和恐惧，他们又是最纯粹的颜色，不含一点杂质

不能说金基德是一个最优秀的导演，
但绝对可以说是我见过的最富想象力的导演。
这也许跟他所关注的东西相关——
时间、空间、潜意识、轮回、命运、死亡、爱情……
这些人类尚未清晰挖掘的神秘领域当然是滋生想象力最丰厚的土壤。
不知道是不是2008太流行中国风。
虽说金基德的系列电影从不缺乏东方元素的存在。
但这次的《悲梦》真的彻头彻尾太China了。
从梁祝化蝶的美丽传说到庄周梦蝶的古典哲学，
从黑白同色的八卦相生到镌刻琢字的佛教意象，
看来金基德是做足了中国功夫。
然而。在中国要想找点具有想象力的导演真是件不易之事。
就我看来，除了叶念琛和彭浩翔，
当今的其他中国导演身上还真难找到想象力这种闪光点。
每次看金基德的电影，都好像在听他说一个名词解释。
用他自己很金基德式的电影语言对一个抽象的概念进行解释。
《空房间》掂量虚幻与现实的重量。
《漂流欲室》展示每个人内心的“孤岛”。
《春夏秋冬又一春》试图揭露轮回的玄妙。
《时间》考验感官与情感的抗衡。
而这一次的sad dream，他又找到了新的玩具——梦境。
梦

男主对前女友充满了留恋而收起了恨意，女主对前男友充满了恨意而收起了留恋。两种极端的情绪，使得男女主命运般地纠缠在彼此的梦里。男主梦到开车追逐前女友，女主作为“肉身”在梦游中执行追逐前男友。男主梦到与前女友继续缠绵，女主在梦游中去找了前男友。
男主梦中的情意，也是女主的情意，只是女主选择了否认和压抑，只能从梦中无意识地去表达。而男主对于背叛的前女友，只怀念温存的从前，没有任何埋怨，他的怒气显然也被自我压制了。他们两个一个是完全的黑，一个是彻底的白。

给四星和推荐的确完全是为了小田切!
我只想说,我很爱小田切让,却很不喜欢金基得...
注意:我只是不喜欢,我没说讨厌这为黑暗的金导演
每次看到这些黑暗片,真是特别难受.
所以,如果你不是小田切让先生的影迷,我个人奉劝,
这部片,还是不要看的好!!!

悲梦：金基德的疯人院
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