上海译制片蒲田进行曲

配乐一直都是紧凑欢快的 看完之后我的心是凉的
自始至终，小夏都是被忽视的。
银四郎说：“小夏，虽然你怀孕四个月了，但是我不能和你继续在一起，你就跟着安次过吧！”
银四郎不关注安次是否完全乐意，不关注小夏是否乐意。他把小夏当成一件物品，不要了，就扔给别人了，而且还是“处于高地”的扔给别人，好像在用小夏来施舍安次。
银四郎和朋子的感情出现危机，银四郎找小夏帮忙劝朋子，他没有想过这件事对小夏有多残忍，也没有想过自己这样做多不合适，更是非常自以为是的“我”“我”“我” “小夏那么爱我，她肯定会去帮我的！肯定会帮我劝回朋子的！”他的自恋自负真的让我觉得快吐出来了。
小夏和安次准备结婚了，银四郎又来找小夏，给她一枚大钻戒，”小夏！这枚戒指4克拉！我卖了公寓买的！”不顾小夏反应直接给小夏戴上戒指，他的内心一定在想着“天呐这个桥段 多么罗曼蒂克！小夏肯定被我感动哭了！她这么爱我！现在终于得到了我的爱！她一定非常感激非常激动！”
小夏拒绝了银四郎的求婚后

主题曲一想起就是一片喜感，据说蒲田火车站的到站音乐就是这个，不知真假。一部喜剧，在笑的同时又令人伤感就成功了。片中的人物表演夸张，前二十分钟就在打打闹闹，突然一段裸露戏后转换情感（松坂庆子每部都露点的吗），作为现在的中国观众会难以理解女主，这分明是压制女权的电影嘛，当初上影厂还配音引进了国内，想想不可思议。现在来看，八十年代日本经济飞速发展，电影业也飞速扩张，这部戏很多桥段都被日后港台电影纷纷模仿，连那首插曲也被翻成粤语的（名称一下没想起来），确实不愧经典了

高峰秀子在自传里曾详细写过她见闻的松竹从蒲田到大船的搬迁过程，也就是1936年1月，那年她不过12岁，还算是童星（自传里高峰秀子提及从蒲田搬到大船制片厂的时间是1934年前后，大概分批？）。高峰秀子是这样说的：
焚烧胶卷的情景，使制片厂的人们停下了脚步，不知是谁开口唱了起来：
“梦幻之都啊，电影之城，我们的蒲田……”
一人唱百人随，于是大家一起唱起了《松竹之歌》。今天，电影事业已变成一种冷冰冰的企业和组织，所以现在的电影工作者对这种情景恐怕很难理解了。
“我们乘坐五十辆包租汽车和二十辆大型轿车，离开了蒲田制片厂，向松竹大船制片厂进发。”……
不过1937年，她就到了东宝，所以后来黑泽明自传里她又出现在了面试三船敏郎的一章里，其实她还是坐在最边上的主考官之一，当时她只有22岁。
当时松竹做出这一举动是为了适应无声片到有声片的转换过度，所以蒲田和大船是松竹历史上两个有特殊纪念价值的地方（其实还有个京都制片厂）。
吸引本人开始松竹这一话题的兴趣可能还是来自之前小斑在豆瓣上写《明明》的一篇评论

《蒲田进行曲》于1982年上映，向我们展示了在无声片到有声片过渡时期演员的生存境况以及内心情绪。影片以1920年设立的松竹蒲田制片厂为背景，影像之间表达了对日本电影鼎盛时期的怀念。
在世界电影史中，存在着诸多纪念声音转型时期的影片。如1952年上映的影片《雨中曲》，明星交替、技术革新、剧本变化……声音出现的同时带来了诸多新的问题。再如2012年上映的影片《艺术家》，讲述的正是发生在1929年至1932年变革时期的故事。乔治坚守着辉煌的默片时代，佩皮则欣然接受有声电影的到来

《蒲田进行曲》：制片厂传奇之下的人物命运
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