十大治愈抑郁症的电影国产

In french the word Melancholia sounds like * Mélancolie *.
Mélancolie is a particular state that some people can enjoy being within.
It is closely linked with * Nostalgie * (nostalgia).
That feeling that something you can't precisely describe has gone for good, as youth, love, happiness or any careless period of life.
In chinese medecine (中医) Melancholia is a specified emotion linked to the lung organ (肺) and to the autumn season (秋天), which is following the enthusiasm and extrovert period of summer. That is indeed the most astonishing season, preceding the introvert winter time, like the final of a fireworks preceding the dark silent night.

导言：
如果说日本佐佐部清导演的《丈夫得了抑郁症》凭借整部影片温情的氛围打动了观众，那拉斯·冯·提尔编导的《忧郁症》相比之下就不那么讨喜，127分钟里压抑、晦暗、甚至不知其所云。其实会来看这种题材电影的观众大多数都是因其所需，可能是自己或者身边的人多少陷入了抑郁的状态，想要快速直观地了解抑郁症。很多讨论组里喜欢用《丈夫得了抑郁症》做解释让大家了解抑郁症，这部电影里把丈夫的发病前、发病中、治疗中的外显变化刻画得比较生动，并且它有个充满希望的结局让观众得以安慰

于我而言，必须说，这是部神作。当然在没有和《反基督者》对比的前提下。整部电影带给我的体验是无以复加的激发。各种奇妙体验和思考的激发，端点。
从序曲开始，我就意识到可能很难平静的看完这部片子。高速摄影放慢后的奇妙体会是对意向的加强。就好像John Berger所述，图画如果是影子，是把场景，事件带到我们眼前的容器，电影就是旅程，把我们带往他处。那序曲中放慢的高速摄影，就是把这个旅程展现的更加清晰强烈。我们在观看和参与两个动作中各种跳来跳去。比如孩子削树棍后的那个抬眼凝视。力量逼人。
手持摄影的第一部分加强了我们对这个旅程的参与感。在这个入画的过程中，我所读到的丰富信息，简单来说，就是人心的力量。在日常生活中，各种人的内心深处随着成长，萌生和加持的那个力量。这个力量因人而异。表现在Claire和John对Justine的各种忍耐和包容，Mike对Justine的朴素爱意和理解。但是最终，John把丈母娘的行李扔到门外，Mike的离去，把人物从理想原型中解脱出来，变成朴素的人。Justine的逃避和求助。她母亲的淡漠和无视

老实说，写这篇影评的同时我看到这部电影的一半多一点，正值女主角被人一个一个的抛弃，很过瘾，然后来写影评
我为什么下载这部电影，是因为海报上那极度华丽的色彩，还有拿奖了，当然不是奥斯卡
影片开头几分钟全慢镜，虽然有点无聊，但有些场景却挺唯美，我以为整部电影就这样继续下去，挺有新意
当然，几分钟后就进入普遍电影的范畴了，没关系，能看下去，不像《丛林有情狼》那样烂到看了十来二十分钟就删除了
这说明除开剧本外没什么太大问题，那特意晃来晃去的镜头也没什么问题，最大的问题就是女主角，我以为没有人能超越《暮光之城》了，竟然能把一个女人拍得这么让人讨厌，之前的苦瓜干女主角和《忧郁症》比简直是小巫见大巫
就因为这个女主角，让我对整部电影的感受变得非常糟糕，什么色彩控制都拯救不了它，我给了它2011年看过的电影打分最低的分数：0
最后竟然看完了，可见电影本身并无太大问题，就第一个女主角让人极度厌烦，虽然第二女主角演技很棒，但这电影依然无法让人留恋

#PCC# #35mm# #Films on film - 35mm and 70mm presentations# 开场就是一连串的升格镜头，女主苍白的脸搭配上坠落的飞鸟对照下一幕老勃鲁盖尔《雪中猎人》燃烧时飞起的灰烬和致敬《奥菲丽娅》的水中漂行都预示着女主的内心，同时也在交叉剪辑天体变化直至……（升格拍的非常美，结局也都展示给观众了）
第一章，印象中除了骑马的航拍剩下全是手持镜头（连大远景都是手持），大量手持特写镜头，聚焦于人物的面部，脸部充斥整个屏幕还是会让人有些喘不上气的，而这也刚好展现了女主新婚之夜的体验

我是因齐泽克《事件》里提到这部剧、对这部剧中的忧郁症有了更深一层的解读才找来看的。现实生活中也曾有过两个忧郁症患者的朋友，其表现出来的症状都与该片所呈现出来的样式不同。
齐泽克说：忧郁症并不意味着哀悼的失败（亦即对丧失之物挥之不去的依赖）；恰恰相反，“忧郁症提供了一种意欲哀悼的两难状态，这种状态发生在对象的失去之前，并预示着后者”。
他们所采用的策略是：面对那些我们从未拥有或一开始就已经失去的东西，唯一占有它的方式，就是将那些我们仍然完全拥有的东西看作已经失去之物。

《忧郁症》每人一本启示录
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