全部哥斯拉大电影

（开场播奥特Q标题音效，情怀粉3星保底到手）
怪兽发现 时长5分钟
-----------------------------------------------------------
西装中老年男团开小会，忧心忡忡
西装中老年男团开大会，毛用没顶
西装中青年男团开小会，矢志救民
---------------------------------------------------------------------
小高潮，怪兽搞事 军队白给 用时5分钟
---------------------------------------------------------------------
西装男开大会
西装男开小会
工装团开小会，特搜救援（点题特搜队

日本是第二次世界大战的战败国，也是全世界唯一被两颗原子弹炸了的国家，这肯定也急切的迫使日本的文艺工作者去反思核武器的作用，战后日本的国际关系，这在许多日本动画，真人电影中有体现，哥斯拉就是这其中最著名的形象。大家想起哥斯拉就是巨大的破坏力和核物质产生，之后也拍了好多部，这个暂且不提。
现在庵野接了这个活，东宝让他来拍摄一部新的哥斯拉电影。反正制作经费不可能太高，反正不指望拍成好莱坞式的大片。（国内市场摆在这里，而且现在日本真人电影海外输出能力太差

故事重现了EVA的使徒来袭，屋岛作战， 人制造的东西。镜头上动画化，同时重现了EVA里大量运用的短镜头，尤其是人物对白时的镜头切换。叙事上也是EVA式的多人物展开，弱化主角的故事驱动力。除此以外也有对特摄片的致敬元素。
但是，电影本身并不是一部成功的作品。首先，特效延续了日本特摄片的风格，但是跟目前主流怪兽电影的技术相比欠缺太多了。元素上的致敬当然会增加观影体验，但是特效上的致敬恐怕是观众不能接受的。我姑且把它看作是制作成本的限制。
第二点，对白、叙事上的暧昧化对于EVA的成功来说是至关重要的，这种可解读性丰富了EVA的作品内涵。但是，对于这部哥斯拉来说，这种处理真的显得很笨拙。这个电影里的多人物展开叙事也是如此，导致整个故事的进展都很吃力。明明是一个简单的故事，硬是把它拧成了一个EVA。
再从演员的方面来说，导演把整个场景设计的非常拘束，尤其是前半段，大段大段的国会辩论，每个演员都是在苦大仇深的状态下苦口婆心的逼逼叨。我觉得作为一个电影导演来讲，这种处理称得上是大失败

大和民族有几项民族特性，种在了自己的基因里，历经千年而不改。当一部娱乐电影包含了十足的政治元素，这些民族特性便自然地流露了出来，甚至可以说，是这些特性主导了整个电影的情节和色调。
1.受害妄想症。症状表现：总觉得自己是别人的牺牲品。影片里表现为，破坏性十足的哥斯拉，是因为全世界的核废料都堆在了日本。这个情节虽然细小，却制造了整个故事的起点。在现实里，如果没有这种受害妄想症，日本会少一些拼搏动力，也会少一些自卫心理。
2.孤独无助感。症状表现：总觉得没人在乎自己。影片里表现为

该片显然不是单纯的怪兽灾难片，哥斯拉在片中并不是主角，而是推动情节发展的主要线索，从不同阶段、角度来反映日本政府决策层应对哥斯拉不同状态的反应。影片中有大量的政治文戏的镜头，以及大量的官方职业用语，涵盖经济政治军事行政等，满满的主旋律之味，算是对日本政府官僚体制的刻画。
片方借此片向日本官僚集团给予了多元化的评判:一方面，深刻讽刺了政府方面应对突然灾变的重大事件，因繁文缛节的程式而束手束脚的丑陋姿态。同时，灾难面前众生百态是灾难片表现内容的常态。另一方面，通过决策集团成员鲜明的年龄对比，影片表达了更新换代，以奋发向上、不轻易言败的年轻一代替代行将衰朽的老一辈执政者的希冀。可惜，不说此种灾变事件的偶然性，那位年轻官房副长官的角色平面化和理想化都令人质疑。
此外，影片在分线叙事的过程中，没有对其他社会阶层群体进行描绘，而是过多侧重于政府讨论决策环节，使得抗击哥斯拉前线的过程显得单薄，同时整部影片过多倚重于冗长沉闷的政治戏，整体节奏便有些拖沓零碎。哥斯拉和人类方的叙述描写也略显割裂感。

非常有特点，全程人物地点甚至武器都有备注字幕，人物特写喜剧感十足，对展示工作场景几乎狂热的超大量特写。各种奇怪的镜头机位和怎么看怎么特摄的怪兽场景给全片盖上一种反正不是紧张的诡异气氛。虽然很多地方没有人类对灾难敬畏恐惧的严肃气质。但内核绝不空虚，核弹恐惧，战后创伤，自卫队的能力限制，美日关系，最后的国际关系。和流感最后一样，岛国加美国军事控制下的一种特有的惶惶然的小国情绪。那么执着于自豪的展示自己的各种先进武器面对外来威胁却无能为力

“新哥斯拉”一部无所不用其极的打脸作品
转载请注明网址: https://www.sl114.cn/article/14006.html