確定不是嚴肅的搞笑片嗎？！
不過是特別真實的災難片，算不上正宗的怪獸的電影。從一開始就很帶動我的思維觀影，甚至想到我在逃跑時怎麼帶走家裡的四只貓！……
日本人的思維很有意思，一面嘲弄自己國家導彈的無能，一面推崇自己國家崇高的愛民主義。
全片從發現到確定目标一步步的代入，即使對一個國家政治不清的人也可以了解國家出現不預料災難的应对递进。这种本来很没趣的会议镜头在片子里运用了日本式夸张表情和语言的表现方法让人一点都不觉得枯燥，满场时不时被引得一片笑声，这种幽默度是他们独有的！
1954年，特摄之神圆古英二创造了一个从海中出现，破坏城市的凶恶巨兽——哥斯拉，这一经典形象从此成为日本怪兽的代表。
经历了63年风雨，拍摄了大大小小刚好30部电影（包括两部美国版），怪兽之王的形象依旧新鲜。作为特摄的狂热爱好者，日本的特摄片我是必看的，从奥特曼，假面骑士，超级战队这样的超级英雄特摄到哥斯拉，卡美拉这样的怪兽特摄，在我看来，都是十分精彩的。
谈到特摄，就不得不说皮套这一关键道具。受于技术和经费限制，最早的哥斯拉是由演员进入皮套来进行演出，而哥斯拉的皮套加上从下自上的拍摄手法，在50年代看起来是十分震撼真实的。直到1998年，第一只CG哥斯拉经美国之手诞生，不过日本方面对此很不感冒，东宝公司甚至在2004年的《哥斯拉终极战》中，让“正牌”的怪兽之王暴打了这只美国大蜥蜴——他连原子吐息都不会啊！
但是2004的哥斯拉之后，很长时间内我们都没有看到哥斯拉在大荧幕上的身影。奥特曼在这期间走过了45年纪念，可是特摄之神圆谷英二导演的开山之作却足足消失了10年，直到2014年，美国再次翻拍哥斯拉
借助哥斯拉来反映日本官僚体制的无能和执行力差，但是既然是一部科幻电影，感觉不应该借助科幻来反映现实，因为科幻就是科幻，是科幻迷的科幻，我们去看电影的初衷是为了视觉的享受，顺便带一点现实的教育。这是我认为的哥斯拉，因为这本来就是童年，是需要用孩子的赤字之心观看的电影。却被冠上了官僚的帽子，实在是让人很反感。
所以，既然想写官僚体制的种种缺点，那么就直接用其他的故事来反映吧，而不是借助哥斯拉这个事件来反映。会给人一种哥斯拉在成长，在变得势力，变得和这个社会一样的错觉，但其实哥斯拉在我认为代表的是一种纯真，是一种无奈，是人类污染环境后造就的后果。他其实本不想伤人，是压迫造成的，所以他能有一颗赤子之心，能够让观影的人体会到他的无奈。
所以这部电影是在让人很摸不着头脑，你讲科幻就科幻，你讲现实就现实，干嘛两者混为一谈，不伦不类。
哥斯拉作为日本的国民怪兽，在日本有着长达数十年的超高人气，以它为主角的影片多达二十多部。
随着时代的变迁，哥斯拉的寓意也人们对核威胁的恐惧，慢慢演化成了地球的守护者。
而最新的一部哥斯拉电影，则表达了导演对日本政治的诸多隐喻与反思以及展望。
日本官僚主义的低效
电影开头，哥斯拉已经开始登岸，内阁关于怎么处理这一问题开了一个又一个会议，而且大多数人都不愿出头表态，首相的表现也是堪忧，各种不愿意承担责任的丑态，却硬要强扮严肃与刚毅。
日本官僚主义的低效
在国航飞迪拜的飞机上看了这部片子，有一种荒谬的冲突感。几个看点：
1.开会占据了影片的很大部分，在哥斯拉上岸开始疯狂破坏之后任何动用自卫队的行为，都要进行逐级汇报然后总理决定。动用军力之后还跟感慨的说，这是二战后第一次出动自卫队。一方面讽刺冗余低效的行政体系，一方面对战后体系的不难，对日本动用军队的困难和复杂的不满，可以看做是右翼势力对于恢复正常国家而对普通民众的一次启蒙运动。一次虚假的哥斯拉登陆，唤起民众对于国家军权的需求，为以后废除和平铺平道路。
2.对美国的看法
标题按会川升的超人幻想风格写的，因为我觉得哥斯拉与超人幻想其实很相似。
我不清楚的是这片究竟是CG水准太菜了，还是刻意拿以前特摄手法拍摄致敬。东宝这个排场，玩的真的大，仿佛能理解庵野秀明觉得自己山穷水尽的感觉了.....
很多镜头其实点不太习惯（比如坦克车后侧面与履带跟踪特写），毕竟老美的特效爽片看惯了。部分镜头不知道庵野老贼想表达什么（比如中间哥斯拉尾巴上一个什么东西往下滑了一下，以及最后哥斯拉尾部的人形骨骼），回头看看分析。此外还有一些感觉不像电影的手法
《新哥斯拉》日本独有的表情
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