“写作是对未知世界的探索，这和打造模型飞机不同。”
从来就没有什么常规是恒常定理，是必须遵循的。2002年由查理·考夫曼编剧，斯派克·琼斯执导的作品《改编剧本》通过三层叙事结构和叙述者，从始至终都是来阐述作为编剧的考夫曼个人的剧作观点。以此作为电影的叙事主题。
先从叙事主题中抽离出来。叙事学是关于叙事文本的理论，承接20年代俄国形式主义，从法国的结构主义中分支而出。所谓“结构主义”是将“社会生活的一切形态，都体现为普遍法则的作用，而这种普遍法则是可以控制思维活动的
从电影的表面看来，这朵号称“稀世珍品”的“幽灵兰花”直接造成了三个人的丧生，间接还不晓得有多少人为它而死，而从电影外来看，它给我带来的打击也是勿庸置疑的，我常常会被一些死脑细胞的电影搞得人格分裂，《妖夜荒踪》和《死亡幻觉》是一类，另一类则是《杀出个黎明》和本片，它们在前后水平落差之大，风格变化之巨，对于我的大脑来说也无疑是一场血案。
初次看这个电影时候，在前90分钟还觉得这是一部非常有野心的，脉络交错但非常清晰的文艺电影，它由三条主线和一条副线所构成，主线之一，是所谓的“兰花窃贼”约翰·拉罗歇和另外三个西米诺印第安人计划偷盗，然后克隆一种稀有的兰花，牟取暴利的故事；主线之二是，著名的纽约客专栏作家苏珊·奥尔琳采访约翰·拉罗歇，并把他的经历写成一本《兰花贼》的书的故事，主线之三，就是好莱坞编剧查理·考夫曼被要求将这本《兰花贼》改编成电影剧本的故事，另外的一条副线就是查理·考夫曼的孪生弟弟唐纳德搬来查理的家，并准备按照最好莱坞式的样式，创作一部烂俗恐怖片的剧本
【改编剧本】精分的编剧家
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