如果一个人要懂得博弈论才能看懂《美丽心灵》，那么它必然不是一部好片子。
同样，如果一个人要懂得梅里耶才能看懂《雨果》，那么它必然不是一部好片子。
小众没错，向业内的牛逼前辈献礼也没错，玩弄摄影技术砸钱做3D效果，只要导演愿意投资人乐意我们也犯不着指手画脚。但是拍出来这么一部故弄玄虚云里雾里披着儿童魔幻片外衣的扯淡小众怪胎还要强迫我们大众拍手叫好，未免就强人所难了吧？
要说雨果，不免就要把看电影的人分为三种。
一是真正的专业人士，或者研究电影历史或者潜心电影艺术，又或者是知名导演著名演员等等等等，广而概之就是一句话，圈里人。
圈里人看《雨果》，想必应该是念头通达一朝顿悟，跟着这部两个小时的冗长大片看完之后一起缅怀影界光荣先驱梅老爷子，大家你看看我我看看你会心一笑。
但事实是即使圈里人对这部片子也褒贬不一，斥责其献礼模式僵硬媚俗流于俗套者有之，斥责其玩弄摄影技术剧本失误者有之，当然也有同样大爱此片高呼梅老爷子千秋万代一统江湖的狂热粉丝，此且不必多说。
二是来自于社会各界各行各业没事晃进电影院
致敬伟大的电影艺术与光与影的造梦师伟大的电影人梅里爱。其中足可见马丁导演的一片苦心。
许久再没有看过一部以儿童为主人公的电影，冒险，梦境，勇敢，挑战，这些主题的再一次出现让人不禁感动。而这部片子用特殊的拍摄手法为我们呈现了一个孩子眼中的瑰丽奇幻的巴黎。虽然故事发生在两战期间的现代，但是却构建出了一个现代的童话世界。
而在其中，最梦幻的世界，便是经由电影之手创造出的人的无数梦境，在人们所想象出来的世界中，一切如梦如幻，好似可以忘却现实的苦涩与单调，重新拥有孩时的梦想
2011年，电影《雨果》中，乔治•梅里爱向被木匠哥哥带来参观摄影棚的幼年塔巴德说道，“如果你也想知道梦的来源，看看四周吧。这就是他们被制造出来的地方。”这使得观众们开始重新思考电影的本质及其作用，以及让我们意识到这：我们正沉浸其中的，便是梦境本身。近年的疫情，获得利润等种种原因的紧迫使得电影作为媒介本身的传播媒介再次发生变化。从剧院中的白色荧幕到被流媒体占领的液晶屏，“电影已死”的呼声变得越来越大。电影作为19世纪末发展出的新媒介，在不到一个世纪的时间占领了全球观众的眼球
《雨果》有情怀不等于好电影。
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