胡因梦演的电影火车站

上个世纪80年代前苏出的好片， 带着时代的烙印，仍不失为经典。对共厂主义，技划经济，体质内，刻画的入木三分，有点有面。男女主演的表现力极佳，微表情，眼神，台词，情绪都太到位了。好看的不要不要的。偶然的相遇，时代的碰撞， 剧情起承转合，无不体现编剧和导演的高水平。男女主角从相遇的误会，无奈的相处，再到相知，彼此选择，彼此坚守，爱得既理智又疯狂。太赞了。

我最近和两这个词语较上劲了，有两也大张旗鼓两一番，没有两，也要弄出个两来两一下。
开始看这电影的时候，我看得稀里糊涂。比如男主人在押，接到可以假释一天休息的命令——他妻子来看他了。虽然他觉得很不可思议，也不想看到他那妻子，但是长官命令他去，说让他去同一地点拿手风琴，这后者的命令他不能拒绝吧。于是他去了离开监狱9公里的地方执行该公私命令。
然后才开始会议倒叙。。。。某年某月某日，正要上一刑事审判庭的男主人（他代那个明星妻子受交通肇事之过）看望老父亲经过一车站，因为意外原因逗留——坐的车跑了，身份证不小心被某人拿走了，寸步难行，不得不得呆在这个车站，和车站餐厅的某女服务员发生的故事。。。因厌恶引发好奇，因为不得不增加的时间而增进的了解，因人生的机遇而增加的同情和理解，中年男女之间那久违的轻松和浪漫。。。。。
三天的故事中，里面关于情感的一些细节很有意思，女服务员的老情人利用职务之便贩卖货物

表现出几分俄罗斯人的幽默喜剧片，但情表现得真。通过这部片子，除了反映短暂两天男女相遇，各自有爱情婚姻的苦楚，似乎是不打不相识，从而达到爱之外，我注意到另外的两点，一是斯拉夫人的幽默，过去在中苏关系破裂的上世纪六七十年代，苏联的政治笑话，就感到与我们生活内容不同，敢于面对现实，在曲折禁锢的背景下，仍然敢于讽刺政治。二是82年拍的电影，把计划经济，把公有制下的大锅饭的毛病揭示出来，这个时候还是前苏联时期，说明苏联的改体，是一个历史的必然。影片的精彩在最后，那短暂的探亲

每次看苏联片或者俄罗斯片都会给我带来一种真实、现实不做作的感觉，不似法国片放肆的浪漫，不似美国片的热情豪放，不似北欧片的深沉伦理，俄片总是有着它纯纯的朴素与务实。
看完影片不能不赞叹女主的勇敢，记得有位名人说过，“真正的英雄是，在看透生活的本质后，还依然热爱生活的人”，而女主则是在历经情感的颠婆与不幸之后依然还能勇敢奔赴的人，不得不说，我很羡慕也很钦佩。
女主是一个车站餐厅的服务员，丈夫出轨逃走了，丢下孩子与父母，女主坚强的承担起家庭的责任，在不幸中依然努力向上生长

那时候真的很小，很多情节无法理解，现在恍然大悟。譬如那个招待和短期情人的车厢约会。我不理解，为什么火车到站了，那个女招待就上车脱衣服，然后又不想脱了，那个男人就说就一会儿，我那时还在纳闷儿，你都快脱完了，哪里还需要一会儿啊。现在明白了。最记得的是两个人最后相互扶持着，在雪地里拉手风琴？还是吹口琴来着。声音传到遥远的监狱，完美的结局，按时归队。
那时候记得女主角不算是美人儿，但是更生活化，更有人气儿，更适合这个貌似重厚寡言的男人。所以我知道，找对象儿不能看外表，要看感觉，整体感觉，话说就是综合素质。汗一个，那时真早熟啊

男人和女人，一次邂逅，一次罪行，西伯利亚的白雪，只不过把妓女变成了服务员，把法律大学生变成了钢琴师，把深刻变成了幽默，把诗变成了音乐。俄罗斯人的赎罪已经悄悄变成了某种渴望，其实这世上本没有罪过，有的只是最简单的需求，过去我们把需求的匮乏写成苦涩的诗，而现在我们乐于把夕阳下带着幸福的身姿拍成电影。爱情本身就见证着人的轮回，不论怎样，我们的内心从来没有改变。影片大量的长镜头，长段落应用恰当，精妙。

“两个人的车站”不是在每个车站都能遇到美丽的灵魂
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