岁月神偷剧情简介

《岁月神偷》被誉为近年来最美最感人的地道港片，我想这毫无疑问。而我也毫无疑问地为一个夜晚十点场等了很久。六十年代旧香港，是怀旧好片，也是情感佳片。
作为受西方文化深刻影响的港片，它在音乐方面表现得尤为突出。
开场是带着鱼缸的孩子，随着他在巷子里跑起的那刻，响起了《Dancing on the moon》的前奏“一，二，三...”，接着镜头穿梭在旧时小巷和这首节奏明快的英文歌里。在还没有情节的时候，音乐也可以如此带动气氛，也让我想起年幼时我还不懂的王家卫、张叔平。还有在阁楼收音机里多次响起的《I wanna be free》，进一的心情在这首歌里蔓延，后来弟弟也哼起了这首歌，它几乎贯穿了整部影片。在影片转折、飓风来临时，进一也一直在听这首曲子。
在进一探望女孩芳菲是，前后两段音乐十分贴切。当进一发现女孩的显贵家世看到她养着大缸的热带鱼时，提着装鱼的塑料袋的进一心中起伏，速速离开。于是大门打开，他大步匆匆时，奏起了《Pussywillows, Cat-Tails 》,心中的复杂与失望在下山的公路上随着歌声飘起。

去看《岁月神偷》的时候，天气预报说有雨。
我穿得清凉异常，麻质的碎格子衫配白T恤，如果不是怕冷，真想踩人字拖出门。
早些时候在《看电影》上看到这个剧照，就笃定了要去电影院看，干净的颜色，吴君如搭配任达华的演出，值50元的票价甚至更多。
其实我是做好了哭的准备的。想来也知道张婉婷不会做得多出圈，大抵一定是煽情的。
片子的干净色调出乎我意外的喜欢，进二傻忽忽懵懂的表情，配合着从头到尾都不曾停歇的音乐，不哭是对不起这个剧本的，哭了，或许更对不起自己。对不起自己的那份坚强和坚持。
我和小伍说这个故事的时候才发现，那是多么平常的故事。
一家三口，有点波折且困窘的生活。就是这样了。平平淡淡，细细碎碎。
这些……又哪里值得哭呢？
没有《老港正传》里的教条，没有大时代映衬的别扭，它不过是在说一个最简单不过的故事，许在香港人内心里的是那段尘封的回忆，许在内地人内心的是怀旧情结。
冯宝宝的电影我没看过，但是大人带小孩子混票的经历是有的，一大堆人坐在一起吃饭的经历是有的

这应该是那种属于能勾起一个年龄段人们回忆的影片，小清新、小细腻的不像现在的大多数港片，越来越多的粗制滥造，找一小票明星凑一起拍个片圈点钱那种。
感觉片子背景的音乐很少，或者至少都很轻，当然几首歌除外，全片的小清新气质一度让我感觉像是made in taiwan，故事本身没有太大新意或者说悬念，这就是一个感觉是会发生在我们身边的人的故事，传统、保守、顾家的父亲，勇敢、能干、持家的母亲，还有一个在“我”眼里各方面都很优秀的哥哥。
没有所谓的高潮，故事仍然在继续着，岁月也仍然在流逝着，没有什么东西被带走，只是岁月偷偷带走一切。

片名叫做岁月神偷，大概还是意在说道时间这个最有魔力的东西，它带走了我们所有的欢笑和悲伤。想到那一句：时间是最伟大的老师，但是最后他把他所有的学生都弄死了。片中的奶奶也说：做人，苦海无边。要用自己积攒了一辈子的心爱之物，去填满苦海，才能和失去的亲人再见面。越长大，越体会人生其实是无常。上天似乎只历练那些他钟爱的人们。如斯优秀的卷发美青年被病痛折磨至死，听起来虽然带着悲剧特有的仪式美感，毕竟是一件太过让人心痛的事情。尤其是对亲人而言。电影里一直流淌着脉脉的温情，最打动我的地方有两处，一是美青年住进了医院，没有足够的钱讨好护士的母亲眼睁睁看着儿子被粗暴的抽血后，红着眼眶揉着扎针的地方，要儿子相信他会好起来，她说：做人，总要信。二是美青年病情加重需要输血，接到电话的父亲跌跌撞撞地冲进当铺，用结婚戒指换得了输血需要的两百块钱。然后小心翼翼地把钱展平摊在医院的桌上。母亲握住父亲的手，轻轻抚着常年戴戒指留下的那圈印痕。除此以外，还有很多的小细节让人感觉到这一家人之间浓厚的血脉亲情

好像的确是有什么人偷走了我的回忆一样，或者是我的记忆力天生就不好。我能够想起来的关于“从前的旧时光”越来越少，随着我呆的这个城市拆迁的脚步一点一点消失。今天从电影院出来坐车去我姥姥家，那辆车是我刚上小学时候最常坐的，每周都会坐着它去鲁美附近学画画，半天半天地上课，学习的内容是蜡笔画，老师偏偏要说成是油画棒，这一点当时的我很难理解。现在自己也开始画画才明白要让一个怀揣着艺术理想的青年去和小孩子打交道是件多困难的事，所以现在我也宁肯用三个字表达“油画棒”而不愿意通俗地说成“蜡笔”。
我一直很渴望的心态是，能用简单平实的情节诉说出庞大的感情，而不是用庞大的感情堆砌出一个索然无味的世界。但是直到现在，我以为自己掌握了一些“写作技巧”和“创作思路”，在下笔的时候仍然控制不住自己对世界庸俗的想象。我是很容易被自己的小说惹怒的，随之而来的是小肚鸡肠的对世界的批评和尖锐的关怀。可能也是因为我年纪尚轻，你要让我用七八十岁人的心态去看世界也是很可怕的。
电影的一开始大家都是笑的

魯迅先生說中國只有兩個時代，一個是暫時做穩了奴隸的時代，一個是想做奴隸而不得的時代。借一下這句經典論述套用在香港身上，我們可以這麼說，對一部分港人來講，香港也只有兩個時代，一個是暫時做穩了被殖民者的時代，一個是想被殖民而不得的時代。中間的分界線，大家心知肚明。雖然十多年過去，如今和諧為先，但回歸，始終是一代香港人心中的痛。從這個角度講，《歲月神偷》便是一幫曾經在“暫時做穩了被殖民者”時代無限風光的人，來到“想被殖民而不得”的時代裏，唱給舊時東主的一首挽歌。
導演羅啟銳和監製張婉婷是香港電影界的金牌組合了。兩人都是中學就讀於貴族式教會名校，大學在港大接受英式教育，研究生去到NYU深造電影，這一條發展線，走得都是當時的教育體系中正統好學生的路子。與他們同代的許鞍華也是如此。如果你看過許鞍華的紀錄片《去日苦多》，你會發現她當時港大的同學，這批跟羅張一樣出生於戰後50年代，成長於60年代的“精英”們，在90年代時已是香港政治、經濟、教育等各界的砥柱。他們的成長

“岁月神偷”岁月偷不走的温情
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