电影有个开放式结局，最后两个偏执狂化戾气为正义☞一个失去女儿愤怒的母亲＋一个失去工作又被烈火灼伤的警察=为追寻正义而踏上新的旅程的组合。
Frances McDormand饰演的母亲太酷了，以一己之力对抗这个世界，但在她愤怒的抗争的背后，也有自责和内疚，因为最后和女儿的小冲突以至于恶语相向…假如那时候她没有苛刻的对她，也许结果就不一样了。
开篇Frances开车时候咬手指的镜头，那种纠结愤怒的情绪一下子溢出来，怀着这样的心情，她去做了三块广告牌
好的电影通常都有一个好故事，观众会随矛盾的激化和解决，全程保持流畅的观影感受。而一些更好的电影，则会悄悄的把人物放在了故事的前面，到最后你关心的是人物命运，远多过于事件的解决，与人物建立起的深刻共鸣，是故事走进观众内心的真正结点。今年的奥斯卡热门电影《三块广告牌》，就是这样的一部电影。
半年前深夜外出的女儿被奸杀身亡，半年后地方警局仍旧一无所获，愤怒的海耶斯决定租下高速公路旁的三块广告牌，展开一个人的战斗，她将矛头对准了失职的警局和警局局长威洛比。这样一个经典的戏剧化开头，导演马丁·麦克唐纳其实有一万种套路，推进这个看起来像“秋菊打官司”的故事，然而他每一步都选择了逆着套路前进：比如说，作为最大反派登场的威洛比，在电影还没推进到一半的时候，几乎是“毫无征兆”的，自杀了。
对于习惯快速抓住主题，寻求“正义必胜”快感的观众而言，观看《三块广告牌》的过程，是在一次又一次“欣喜的失落”中度过的：马丁·麦克唐纳成功地给一个悬疑惊悚故事裹上了黑色幽默外衣，在螺旋重复式的剧情推进中
愤怒的《三块广告牌》
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