每个人都有他自己的电影迅雷

陈凯歌的作品，都展示了“特定的时期历史的延续性和变革性，对民族生存方式的思索已经在一个更为广阔的文化背景上认识社会，理解人生，使其作品对现实的审视跃入较高的哲理层次”。从这一点上看，陈凯歌更像一个电影哲人，他的电影是“优美”和“崇高”兼优的艺术精品。
陈凯歌，具有强烈的思考和锐利的批判锋芒，片中的全部人物，在精神上有同一性.《黄土地》的主题的批判性主要是通过影片故事的象征性来加以表达。
《黄土地》和《大阅兵》探讨个体和整体的关系，表达他对整体性的忧虑。《孩子王》表现他对中国传统文化的反思和彻底决裂的立场。《边走边唱》表现他在信仰问题上的追求和失落。《霸王别姬》通过对中国近代历史的总结来表现近代中国人身不由己的命运。《凤月》表达一种人应该向“空转”的传统挑战的立场。《荆轲刺秦王》既是历史批判，又是政治批判。陈凯歌导演在《黄土地》中，鲜明的提到了自己创作这部影片的具体过程，阐述了其中的一些关于电影人物和电影风格象征的一些问题，提到的“我们看到了什么呢？”是非此即被美或丑，善恶

《每人一部电影》35位导演，戛纳60周年献礼，每部只有3至4分钟，但却很精彩。
首先，看这部类似于小合集的过程是很有意思的，因为导演的名字是每部最后黑场时出来的，有些不用等到谜底揭晓你就能猜出导演是谁。很多导演延续了以往作品中独具个人特色的标志性表现手法，所以想猜出来并不困难。像张艺谋作品中常出现的青涩的少男少女莫名其妙的就暗生情愫，以及各种淳朴的群众演员质朴的乡村环境，依旧走纯情路线。北野武大叔的再度出场，讲一个温暖尽管不太完美的故事。还有陈凯歌士大夫情节流露出的悲情，独具中国特色的时代场景配上主人公独特身份。王家卫暧昧的色调晦涩的情节。
有几部我之前不太了解的导演作品，亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的作品《安娜》，尤瑟夫·夏因的《47年后》，蔡明亮的《是梦》，罗曼·波兰斯基 《情色电影》都是有意思的作品。
另外不难发现这些作品中的诸多共性，比如表现特殊人群对电影的热爱，其中包括盲人或语言不通。有几个主题皆在表现电影作为纽带是沟通亲情，爱情的桥梁，还有穿插战争

王家卫《我走过9000公里把它给你》
“能借个火吗？”
“可以，我走了9000公里就为了把它给你。”
红色的座位，昏暗的灯光，男主角被前排的座位遮住了一半的脸，是在一个空荡的电影院里。
一声枪响，是电影院中播放电影的原声，也预示着故事的开始。电影院中放映的的电影是戈达尔的《阿尔法城》，“能借个火吗？”“可以，我走了9000公里就为了把它给你。”
一只纤细的手掰开一半橘子，身旁的男人转头一瞥，眼神中传达出千山万水的情，却内敛而不张扬。女子将橘子放在男子手中

【每个人都有他自己的电影】北野武主演，每个人自己的电影—陈凯歌
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