part 1: surgery is the new sex。当人体不再具有痛感时，艺术家们开始重新建构与分解自己的inner beauty，当身体不再感到痛时，通过精神层面的痛来让人感到自己仍然活着，不再只是一个麻木的躯壳。拉开拉链体验的内脏与血腥体验的是原始人类的气息，是sex更是alive。我非常喜欢在手术台上make love的这个概念。
part 2: evolution。进化派与保守派，人类是否应该跟随时代而完成进化？假如一个异物长在身体上时（排除对身体影响），我们第一反应是割掉它
*观前提示：本篇图文的部分文字描述和配图，可能会引起不适，请酌情阅读。
大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。
今天我要给大家讲一部饱受争议的邪典电影：
《未来罪行》
5月23日《未来罪行》在戛纳首映，过程中有整整几十位观众中途退场，表示完全无法忍受银幕上播放的内容。
然而这部电影还是赢得了长达7分钟的起立鼓掌，使它成为今年戛纳竞赛单元口碑最两极分化的影片。
故事发生在未来，世界被严重污染。
为了适应环境，人类多年不变的肉体终于又开始了进化。
首先是痛觉完全消失
第一次看柯南伯格，很有启发，迪库诺在《生吃》与《钛》中对身体的发掘依赖于感官的敏锐与收张，围绕着痛觉、恶心感和张扬的性行为，表达的是身体感受意义上的内在；而本片处在另一个层面上，物理到极致，直接切入躯体，摄取器官。
当身体表面的纹身出现在器官上，我们意识到其对于内在与外表这层概念的更迭：本不应该暴露在天日下的脆弱器官竟然成了外表，如现代机械的零件一样可以随时摘下。这传达了一种让人不安的概念，人的思想可以隐藏，但身体内部竟然能办选美比赛。
拉链无法真正拉上身体
未来的人类失去了感官的敏锐性，只有强烈的切肤之痛才能带来快感！全剧只有两处对白有意义，第一处，移植了全身的耳朵也并没有增强听觉，那些多出来的耳朵跟其它被粗略封闭的感官一样，不过是哗众取宠的手段，整场表演，只有舞蹈是值得赞叹的，是的，只有舞蹈这种传统艺术还是艺术！第二处，“切掉肿瘤的手术表演是艺术吗？如果是，那么它的哲学思辨在哪里？”这句对白的意义在于这也是对整部电影发出的疑问。片中充满了各种生硬的隐喻，以及各种逻辑造作的对白，加上各种神经质化的表演
事实上，在1970年大卫柯能堡就拍过一部同名长片《犯罪档案》。在那部电影中，他以未来世界化妆品导致的人体变异为出发点，展现了对同性/恋物/恋童等多问题的探索。这版并非前者的翻拍，两部作品在故事上也没有联系，唯一共同的，似乎是未来世界身体变异的可能性，以及对身体的痴恋。
作为几乎定义了Body Horror这一类型电影的怪才导演，身体向来是大卫柯能堡创作的核心。从1970版《未来罪行》中化妆品导致的身体变异，到1986年《变蝇人》中的基因融合，身体在柯能堡的镜头下以各式各态的怪样发生着改变
无语到极致的科幻片 《未来罪行》：器官作为艺术工具
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