兰白红

之前看过Juliette Binoche的《布拉格之恋》，由于是由书改编，很多东西都不大好理解，所以需要看书去研究。这部《蓝》应该算是一部伟大的电影，原因之一是表现“自由“的主题。
说到”自由“，当然会想起很多东西，比如说某个强人在死前说了句：Freedom!!!然后就挂了。还有某位说了：不自由，毋宁死，然后也挂了。可见向往自由注定要付出代价。在现在的社会，各种各样的限制，人权意识有时也非常让人失望，谈“自由”似乎挺奢侈。
虽然自由非常不容易获得，虽然很多人的存在就是为了阻止你获得自由，虽然为了获得自由会需要很多牺牲，但是人是本该自由的。我所能想到最美妙的事情，就是生活在一个自由的国度，可以包容各种思想，各种各样的人互相无障碍交流，人们和睦互不侵犯对方的权益。
还记得《肖申克的救赎》里面Andy不顾监狱长的怒吼在监狱的喇叭里放音乐时，镜头划过正在广场上放风的犯人们和狱警们，他们静立着，抛却所有愤懑，狠毒和怨怒，沐浴着我从未觉得如此自由的阳光。那个镜头让我深深感动，每次看都感觉很振奋，我想那就是自由。

悲痛大限，莫过于《蓝》。每当要将悲伤遗忘之时，便重陷于《蓝》。记住悲痛的感觉，更能担待命运的无常，也能平衡得意时的忘形。
我试过一个方法，用口香糖计算快乐与悲伤的情绪，产生一刻快乐或悲伤，便往相应的瓶子里扔一颗口香糖。结果是，无论顺境逆境，无论晴天下雨，在一段时间里，一天、一星期、一个月，快乐与悲伤总能平衡。而《蓝》的最初，几乎看不到这种可能。
茱莉的失去，对她来说是致命的，生命中最重要的丈夫和女儿，以及，他们的爱。痛苦袭来，眼前一片黑暗，天蹋下来了，悲痛肆掠成灾。没有意义，一切都没有意义了。她的生命本来就已融入他的身体，他们是彼此的灵魂，只有彼此才能了解对方，如此的高度融洽世间能有几对，她万幸的拥有了，却又惨痛地失去了。
人在失去时，才会痛恨上帝的公平，给了美好，却给不了长久的美好，真像是一场有预谋的勾引，女人入套即成功。阴谋与爱情，女人得到的永远只有爱情，没有化解男人阴谋的可能。只在乎曾经拥有，不在乎天长地久，在深爱面前，明显是一句屁话。想拥有，还想拥有

“我遇见过一个人，他的眼睛就是这种蓝色，你无法抓住他目光的中心点，不知道他的目光从何而来，仿佛他在用整个蓝色看东西。”《乌发碧眼》这么写。而一个中国诗人林夕杰的诗中写蓝色，则写道：“此时无需害怕空灵，教堂就在面海的山顶，蓝色调会主宰整个画面，天空、大海和灵魂，这时候伊娜靠在岸边，双眸散发清澈的蓝，万物静止下来，包括喘息，一切离我那么远。”
紧接着这些文字，诗的最后两句是：“看见莫里德的时候，总是在梦里，或者等我死去。”我并不喜欢这个结尾，“等我死去”来得像戳穿前面蔚蓝的屏障，太直白了一些。
蓝是一种没有目的的颜色，不管是什么色调的蓝，它都带有安抚的作用，它适合在精神病人的病房里使用，因为它在安慰，而它的安慰又因为，它是无谓的。它是天空的颜色，它对人类的患处，仿佛既怜惜又不介入，所以它无谓。而红、绿、紫都能将人的神经抓紧，包括一贯附有和平概念的绿色，在油画中它其实可以被调成腐烂堕落的深绿，但蓝就不行，蓝堕落不起来，毕加索的“蓝色时期”的画作其实比其他时期的画看起来都更纯洁

“人活着还是要有点寄托的。”蓝色是朱莉的寄托和希望。她丢下一切，逃避回忆。留下了蓝色的风铃。
情绪超过情节。朱莉的绝望超过了她的生活。这部电影以其独有的方式带领我，仿佛以可以触摸的方式体会了朱莉绝望，压抑，而又努力追求自由的心境。失败和绝望能让人意识到：我是一个人，在这个世界上在精神上独立无比的人。无论我依靠谁，爱上谁，又有谁为我付出多少。最终只希望通过完全独立自己来抵抗一些前所未有的绝望。虽然不知道这是不是人之常情

灰蓝天空,汽车疾驶在公路上。生命仿佛那一张飞出车窗的淡蓝色糖纸，脆弱而无力。不期而至的车祸，顿时夺走了丈夫和女儿的生命。朱莉成了这场车祸中唯一的幸存者。（奇耶斯洛夫斯基—《蓝》）
躺在皑皑雪地的渡边博子，始终不能忘却已经因山难而逝的未婚夫，藤井树。（岩井俊二—《情书》）
偏执的申爱带着儿子前往已故丈夫的家乡—密阳。车子在路上抛锚，他们等待着帮助。（李沧东—《密阳》）
爱是牢狱，抑或是自由？
三部影片中的女主角，在面对挚爱的人的突然离去时，爱的牢笼以将她们牢牢束缚住了。
朱莉决定离开曾经和丈夫、女儿共同生活的房子时，只带走了一盏蓝色宝石的流苏挂吊。那盏挂吊便是牢狱与自由的双重结合体。它那反射出的淡蓝色的光，时时提醒着朱莉，她曾经拥有幸福美满的家庭，可现在她却只能形影相吊。但那纯净的蓝光也象征着朱莉渴望着自由。
牢狱与自由体现在渡边博子身上，便是那一封寄往天国的信。失去未婚夫已经两年的她，还是惦念着她的藤井树。于是决定向他写一封信，作为一种告别仪式。当笔尖触及信纸时

“蓝白红三部曲之蓝”惊喜连连的音乐片 Kieslowski《蓝》
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