《香港仔》在上画之前就知道这不再是彭浩翔一贯的风格，是转型也好，商业利益也好，这个鬼才永远都在“与时俱进”。一定也会有很多人批判他，也会有很多人力挺他，正是到内地上画的时候还碰上了一些争议性的话题，就如之前关于当街拉屎缺德，当街拍人家屁股也一样缺德，看缺德的人互相对骂挑边站的也都不是什么好货一样，对与错根本没有意义。一部电影已经不单单只是导演、演员与观众的问题，就如一段婚姻不只是两个人的事一样，政治色彩、宗教信仰、各样的立场已经掺合进来。电影在变味，就如这个社会不得不面对劣根性的现象，电影不单纯是电影，不是艺术品，而变成了消费品，我一直不喜欢人类（受众）将电影看做消费品，与政治、时事、人性“挂钩”，我“尊重”电影应该是{描述性质}的观点，除非你是“法官”，否则你没有权利去随意批判一部作品、一个人，请尊重电影人，尊重电影产业。当然，你不是法官，但社会是有“法官”的，同样观点，不尊重电影产业受众的人，也不会有给他继续摄制电影的机会，这一点是相互制约的。说太多严肃的东西
每家都有各自的不幸，关键看是如何珍惜相待，从开始大家都在为生活烦恼，为以后的生活发感触，到最后一个完整的结局。
生活好像都没有说什么，好像大家都明白什么，但都不捅破那层窗户纸，让他们自觉的发现，不但能够使家庭回归旧好，但这毕竟是电影，生活中的小三好像并没有那么幸运，或者当局者的角色扮演中，好像不复杂，但中间又出现很多的矛盾，不得不说生活的艺术，就看两个人是如何定义和把握。
即使在美好的婚姻，大概都会为了生活中的琐事所困挠，两个人彼此的理解信任价值观等等这一切都好似说的太空洞，但又是那么那么的大道理。这个世界并不缺乏大道理，每一种都有他们各自的理由，不能说那点是不是正确，就好像传销一样，谁又能说他们是错的呢，挣钱没有错，两个人分开没有错，最大的错误都是都不知道如何去爱对方，如何保持着他们之间的感情。
烦恼枷锁忧郁等等这些词汇，好像生活中处处都可以看到，到处现象中都夹杂着如此多的伤感，从毕业那刻起好像美好的憧憬都没有了，对未来的向往都回归到现实中，能够买得起足够的奢侈品
【人间·小团圆】彭浩翔的自我表达
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