山河故人讲了什么故事

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我喜欢贾樟柯。
看他电影，总是让我想起了自己的家乡，现实中的它，已经变得面目全非。
我知道我所处的时代，满是无法阻挡的变化，而贾樟柯的镜头就如同我家乡厂区的灰尘，它无处不在，你能感觉到它在你手指上，干燥着，腐蚀着你的皮肤，你很想擦掉，但是却擦不掉。它附着在所有事物的表层，公路边的叶子、建筑、工厂车间，景象都蒙上了一层灰色，就如同我童年的记忆。
而他的电影，就擦开了那层记忆的灰。
2
贾樟柯开始说故事了，小武之后，贾樟柯都不怎么爱说故事，他喜欢用镜头给你留白，所有帧与帧之间的意味，是他编织给你的无奈，天知道他是如何敏锐的捕捉到当下中国于我们而言最真实的镜头的。
《小武》里的电视台里的点歌节目，去送彩礼之前“找个红纸包起来”；《24城记》里退休工人的打麻将的离退休处，《三峡好人》里一个孩子在船头直着嗓子唱“我爱你爱着你就像老鼠爱大米”的真实，这是其他导演不会拍，甚至也不意识到的一些。这些都太真实了，就如同街道边没被修理的城市灌木。
贾樟柯又是从他的家乡汾阳开始说故事。
那个永远灰蒙蒙

《山河故人》讲的是别离，不忍别离最后还是要死别和生离。
该片也讲再见，有不忍相见，有些人说好了永不再见，最后还是要见。
三个时间，哪怕是桑田变迁，最终只剩下沧海，看到最后，我终于理解中国大妈为什么热衷于跳广场舞了，金钱和未来依然不能拯救内心那焦灼甚至荒芜的情感。
该片最喜欢梁子，因为和自己年轻时像，孤绝，隐忍，骄傲，爱这东西一就是一二就是二，绝不拖泥带水，偶尔撂下一句狠话，最后只有来世再见，所以看到梁子重病归来，禁不住迸出热泪来了；还喜欢涛的父亲，话不多，死就死了，时至行耳；这两个人物的故事算是最为清晰地概括了别离的常态。
下午睡了一觉，梦见了那个拿着关王刀似乎永远都不曾长大的少年，他就在梦里看着我，而我们早已不在梦中。
醒了听左小祖咒的《媚笑阳台》和《黄泉大道》，唏嘘良久。

时代的变迁连画面比例都要表示一下，很有新意。三个时代，三种画风，人生就是这样，不需要漫漫一生，只需短短的二十六年，便可经历从故乡到异乡，从祖国到异国的沧海桑田，天真的儿时告诫母亲，抽烟对身体不好，那时的dollar万万想不到自己有一天也会颓丧到靠抽烟来抚平自己的抑郁，而多年后，母亲这个词也早已被埋在了心底的角落，虽然埋得很深，却牵动着全身的每一个神经。步入老年的张晋生身处异国，却还是改不掉一口乡音，儿子操着一口英语根本无法沟通，自然不明白自己对家乡有多么眷恋。自己无法走进儿子的内心，就像回忆中的那个家无论如何也无法回去。故事的线索太多，三角关系，家庭离异，时代际遇，不伦之恋，然而最触及心灵的还是mia那句不是所有的东西都会被时间摧毁，人总是无比怀念老朋友，尤其是到了老年，再也不会有那么一群人重新和你一起红尘作伴策马奔腾，新的故事越来越少上演，和旧相识追忆当年恐怕是生活中能做的最激动人心的事，可是如果那些人再也见不到了呢？有想见的人就去见吧，趁着还可以，别让你自己亲手摧毁一切。

山河故人：爱的障碍无处不在。
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