不能说的游戏剧情介绍

直到结婚， 我才开始与朋友聊起性这个话题，奇怪的事，几乎我认识的女孩子都或多或少，或轻或重，或言语或行为地被“性侵”。（当然，这是我把“性侵”的概念扩大了）
所以，本文其实不讨论电影情节，只说现实生活。
朋友一，性骚扰发生在约10岁的时候。当时父母在农村，她在城里上学，每周六回家，回家路上无人接送，自己坐车 下车独自走山路。就在一次回家的路上，遇到同村一名成年男子，故意在路边撒尿，抖动性器。然后言语骚扰，企图袭胸。幸亏朋友立马开跑

观看整部电影最大的感受就是：它是用心理师的视角去看主角发生的事情（以及将会发生的事情）。
如果从这个视角看电影，导演就是把观众视角与心理师视角进行重合，这样就造成了观众永远是一个旁观者。但因为心理师这个职业的特殊性，我们又能很好的进入主角内心，主角对这样一整个事件进行主观化的叙述。
这样主观化的叙述给我最大的感受就是虚构，当然不是怀疑故事整个故事的真实性。而是对于细节的描述，就是小女孩的时候主角是真的讨厌吉尔嘛？这个说法不是很合适

电影选角很值得思考。成年后女孩和父母袒露心事，母亲甚至觉得这一切都是小女孩的幻想，毕竟在她眼里这个施暴者“长得帅又成功，跟变态不沾边”。这种stereotype贯穿整个电影，母亲对孩子的求救根本没往心里去。小女孩长大以后舞蹈里都带着童年的阴影，虽然她很成功。
其实《素媛》、《熔炉》里出现的那种老恶丑并不是变态的固化样本，恋童癖也可能是潇洒多金衣冠楚楚的，不要思维定势。

看电影时对妈妈的态度反应十分震惊，心想还有这样的妈？
然后不知道为什么，我就想到一个机理。
爸爸所属是社会道德掌权的一方，没有那么多道德枷锁，所以遇到女儿被侵害这样的事，义愤填膺地理所应当；
而作为对比，妈妈却质疑女儿、恶言讽刺女儿，觉得女儿“毁了”强奸犯和家人。不可思议之余，我想，是不是因为她本身就是社会上受到更多桎梏的一方，因而斯德哥尔摩发作了呢？
我不知道自己表达清楚没有。我的意思是，如果社会对于性别平等做得真的很好，那么人人都对犯罪有出乎本性的反抗和控诉。
但是

本片从另一个角度向观众展示了被害者家属的不同态度。为了避免过多剧透，只想谈谈令我印象深刻的几个角色。
某天，8岁的Odette正在房间里画画。和父母的好友走进她的房间，提议和她一起玩洋娃娃。但规则是：由Odette扮演洋娃娃，这样他就可以为她梳妆打扮。他催促着Odette进入浴室开始游戏，关上了房门。
长大成人，Odette心中一直有着这扇不曾再此打开的房门，和一块结痂的伤疤。我们总以为时间可以疗愈一切，和伤痛共处久了，就会习以为常，而渐渐忽略它的存在。
然而现实却是

人有时候真的是会被虚荣、数据捆绑的物种。比如看完一部电影，明明感慨万千，但是一想到写评论的时间可能还够看完另外一部，就会犹豫。有的人甚至可能完全没有犹豫就选择了后者。
另一种悲哀。
欧洲，跟我们想象的不同。这里每五个儿童中就有1个遭受过性侵，每年有700多个孩子死于性虐待。
喜欢舞蹈和绘画的Odette童年时最大的阴影，就是父母亲的朋友Gilbert，他总是想跟自己玩“挠痒痒”的游戏。实际上就是利用孩子的无知、羞耻感还有母亲的漠然来满足自己邪恶的生理欲望。
主人公通过“说出来“的方式

【不能说的游戏】真实还原儿童性侵案，这部口碑新片，所有当父母的都该看看
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