收件人不详解析

文/布宜诺斯
（以为丢了的原稿竟然找到了哈哈哈）
论及［收件人不详］，韩国XX（《野生 金基德》里头的资料，前面访谈部分提到的，暂残缺）大学都正一教授曾提到：“帝国主义使殖民地百姓患上了诸如卑贱性、事大主义、自卑感、虚无主义等特殊的精神疾病。资本主义的野蛮性也诱发了很多特殊的精神疾病，例如忧郁症、精神分裂、破坏冲动、自杀等”，足见这部当年令金基德诱发韩国国内大片愤怒的电影，获得的讨论与关注的高度。其实，金基德无意挑起争端，不过是想讲一个残忍的故事，事关三个年轻人的命运——“三名主人公中不管是谁，作为残缺的历史的后人，他们都难以找到自己的真正人格”。
孩子们都不好
韩国，1970年代，紧紧毗邻美占区域的小村子里，有着一群苦闷的年轻人。
张武，当年美国大兵的遗腹子。母亲15岁那年和大兵恋爱生下了他，但对方归国，留她一个疯疯癫癫，每天用拍立得拍一张儿子照片，放在信封里寄到美国去，但是邮递员送来的永远是“收件人不详”的退信，她仍锲而不舍。如今的张武，已经是面色阴郁的成年人了

写于2022年1月25日，观看金基德三部电影之后。
不知道在哪说一些感想才不会被人骂。如果有反对我的人看到了，请不要骂我。（拖到现在才发是因为当时写完后有所顾忌一直存在草稿箱里）
昨天看了收件人不详，这是我看的第三部金基德电影。感慨良多，一直担心会睡不着，但是竟然难得有了个好觉。
在看他的电影之前，我总是要做很久的心理建设。大众给他的标签大概是恶心、猎奇、情色、暴力，挑战极限，令人不适。在观影有了一定积累的基础上，我才敢再度打开他的电影，看了三部之后，尤其是在空房间之后

金基德是韩国著名的鬼才导演，常常能以独特的视角展现边缘人的生活，直接而深刻的揭露人性的丑恶。然而因其作品中常有极端的暴力与性，多数保守的韩国人无法接受他的作品，韩国影评人张尚明就曾说：“金基德仅仅是简单而幼稚的把性和其他的东西拼贴在了一起。”[1]金基德受到弗洛伊德主义的影响，经常在作品中讨论性，然而并非简单的展示性场面，其中有很深的人性与社会内涵；金基德酷爱暴力美学，但他所展现的不是港片的打打杀杀，暴力是其影片中被边缘化的人物内心深受压迫时的宣泄方式

这是一个关于扭曲的故事。失去一只眼睛的少女、懦弱的男孩、杀狗的屠夫、无能的哥哥、为在南北战争中杀掉三个“敌人”骄傲一生的父亲，当然还有混血儿昌古和他的妈妈。这些生活在各自空间里的人们被各种自己所向往和追求牵引，却因为无可反抗的客观因素而被束缚在自我密闭的世界里。这根束缚的绳索随着与之相关的外部力量的强大而变的愈发紧绷，原本就不甚平静的生活逐渐变的扭曲了起来... 在美国军队的驻扎之下，那个年代，那个地区的韩国人感受到的只是由于被施舍而换来的披着虚伪尊严的存在感。相反，一个无法习惯被群山包围的美国大兵却在另一个层面感受到了无法适应和融入的自我厌恶。女孩最终用匕首刺进眼窝的方式偿还了对方，而那个年代的韩国人该用什么方式偿还那场战争欠下的债呢？或许扭曲已经让这一切无需再有答案，强烈的扭曲之后，也许人们可以得到的是一张正反面倒置的平面吧。

每一次看韩国导演金基德的片子都要受一下刺激。在他的影片里承载了太多极端的压抑与消极的喘息，无论是漂流欲室里哑女绝望的自残，坏小子里男主角混杂了仇恨与深爱的矛盾报复，还是本片里那些决绝的结果，导演一点点令我们的希望崩塌，美好一度匮乏。他如此不露声色的残忍，了结人的命运如同小儿游戏，以至于我一度产生幻觉——仿佛是在看余华的小说，那种惊心动魄的描写与淡定的口吻简直如出一辙。

影片刚开始较显凌乱。张武这个角色个人认为塑造得最好。而结尾让美国兵读信有些多余，如果最后一个镜头就是那封未拆开的信的特写也许更好……总的来说，这部电影让人有所触动，值得一看。

2001年度佳片，悲情十字——《收件人不详》
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