渴望电影是哪年上演的

《渴望》（日本，中岛哲也，2014），这是一部支离破碎到只能让爱的人逆来顺受的电影。从《下妻物语》、《被嫌弃的松子的一生》开始，通过大胆的色彩侵略与剪辑侵略，中岛哲也似乎就有意为他以后的剑走偏锋作隐喻的注脚；到了《告白》，华美的剪辑似乎就取代（或者说完成）了他的叙事，即便是森口老师冷静诉说的复仇计划，也时不时被疯狂的多重视角、冷峻的高速镜头喧宾夺主。
广告导演出身的中岛哲也在实验游戏上走得越来越远，他不在乎波德维尔那套规范的叙事。《渴望》，118分钟，每分钟都被源源不断地施加暴力，血喷与肢体切割的声音产生狂热与暴躁的美感。表面上看，中岛哲也和三池崇史、昆汀•塔伦蒂诺、园子温或者大卫•柯南伯格有类似的共鸣，但广告导演的原始身份，让他更加快速地滑向了传统的对立面，就像保罗•索伦蒂诺《绝美之城》，也不得不提同样是广告导演出身的艾伦•帕克执导的《迷墙》。他在形式的探索上迸发出惊人的创造力，然而，长久使用绚丽的色彩、夸张的新宿风格，可能会成为他独树一帜的电影语言，也可能冲散作品的意义。

因为中岛哲也(前作告白)，所以看了这部电影。
结果迷上小松菜奈。
这部片的主轴只有一个，就是小松菜奈/加奈子，到底是天使或恶魔？
但其实当中包涵了很多不同的成份，包括父亲对女儿异常的爱恋，如恶梦一般的所作所为…各种离奇的事件，父亲到处寻找真相，但到底，什么是真相。
喜欢导演拍摄的手法，故事也很精采，主演非常厉害。
但整体来说就是少了点像「告白」一样的不寒而栗，而多了疯狂及失去理智的特点…如同片名所说，渴望，病态的渴望。
电影中试图去找出到底是什么「形塑」了加奈子…

越美丽的越危险，越危险的却又越充满诱惑。知道该要逃离，还是止不住的靠近。
我们是不是就是用这种方式跟基因作对的。
富江杀人并不是为了欲望或者怨念，富江就是邪恶的化身。
加奈子就是潘多拉魔盒，让每一个打开他的人陷入万劫不复。
她带着她的信众走向堕落，她让她的爱慕者饱受身体和心灵的摧残，他让每一个人为她疯狂，又让每一个人对她举起刀子，再戳向自己。我说的是一个人吗。这不就是邪恶带领我们做的事情吗。
整部电影剪辑速度很快，拼凑的片段时间也都很短

我看了这部电影，第一个感觉就是加奈子，她一直都是被以孩童的方式来定义的一个人。那就说明了一件事，她很多的动机都源自于孩童的内心。
我记得一个场景就是夫妻俩找女儿，初中的同学吃饭的时候，然后餐馆里面有一对母女，给了一个特写，母亲在那里自顾自的玩着自己的手机，而女儿吃着自己的冰淇淋，吃的浑身都是，然后母亲是很嫌弃，并且很冷漠的，没有管教她的很多的行为。
所以我在那里想的就是加奈子，她身为小女孩的时候，她的一个成长的一个环境就是被父母冷漠的看管着，长大的一个环境

父亲的赎罪，女儿其实很早就放弃自己了，自以为是的大人和看似邪恶的孩子，每个人渴望的不是欲望，其实是爱（虽然对爱这个字意外地想吐了）。经历了多了，发现这片子可以理解了。反面警官（帅帅的让叔）为何在妻子发现自己是坏人之后得不到原谅后崩了妻子，因为害怕面对，因为太爱所以现在不爱我的你我不想再看到了。
关于加奈子，从未被关心过被认真地爱过，心里早已对所有人关上了门，不会对任何人仁慈，放任自己的崩坏，什么都无所谓。最重要的东西碎掉了，自己最重要的信念没了，什么事什么人当然都没所谓了，她的任性与残酷意外地和某个阶段的我不谋而合。真的，有时候，不论任何人包括我自己死了又怎样呢，无所谓。
每个人都渴望爱，这句话要排除加奈子。加奈子是最可怜的，她已不再渴望爱，在她爱的绪方死了之后，她早已认定自己没有得到爱的资格和能力了，所以她放肆残酷地笑，尽管老师的螺丝刀已插入她的脖子，她早已不畏惧死亡了。
人类真的是很难理解的生物，渴望爱又害怕爱。片中的papa和让叔演的反派就是这样的人

但是父母的一个态度让她非常的失望，首先母亲出轨，父亲打小三，父母离婚闹离婚，两人以最恶毒的语言刀剑相向，父亲很有可能还会殴打母亲。
一个初中12岁或者11岁的小孩，面对着自己这样子破败的家庭，内心是极度痛苦的，因为父母背叛了她，她希望拥有一个幸福的家庭，但是父母的作为却是给予她一个破败的家庭。一个从小学会用扮演什么样角色的手段去获取父母的宠爱，父母的关注和环境宠爱的一个女生必定是极其早熟早慧的一个女生。
所以刚巧又在青春期，女孩内心肯定有很多的愤懑和苦衷

《渴望》小松菜奈真漂亮啊
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