侯麦电影里的对话从而不作为推进故事的功能存在，对话的意义仅限于当时人物所处的场景，以及与场景中人之间的短暂性的联系，这种联系不是为了突出主要人物，也并未使人物形象发生转变。因此，侯麦电影中的人从出场时便已经定型，外部变化不会给他带来一种心性的转变或消失，除开主要人物（一到两个），其他人物起到的叙事作用微乎其微，主要人物的行动成为电影的主线，但这种行动又会在其无意义的游荡过程中被消解，问题到最后也无法得到解决。
《绿光》日记体的展开使得不同场景之间的割裂感更加凸显
当她最后等待绿光的时候,还是希望从绿光中得到勇气和力量,再来决定下一次的感情; 另一方面,她希望证明在绿光来临之前,也可以自己找到幸福.
直到“绿光”
我才觉得这是我最喜欢的侯麦的一部片
此刻在听一首歌 i hate you i love you
“我到底是怎么过日子的”
许多时候 不论男孩女孩 都会有着这样的想法卟卟卟像冒泡泡一般出现吧
究竟是怎样过日子的 怎么会看起来如此糟糕呢 好像陷在糟糕里出不来了
女主 （其实我更愿意说是女孩
女孩轻言说 她找到的这些运气 你在大街上就能碰见 也许 从生命的阔来讲 一切都轻
有人研究候麦，我凑热闹借来《绿光》一睹为快。原来看过不少介绍候大师的片子，挺感兴趣的，可惜很不好找。
真的觉得闷，大概我还不是纯正的知识分子，不然应该会对影片有惺惺相惜之感。影片就是讲述了一个单身女子寻找理想爱情的故事。在与旧日恋人分手以后，德芬面临着独自度过假期的苦恼，影片以日记的形式一页页地翻开德芬的假期旅途。
出去旅行是为了排遣失恋的孤单也是为了寻找心中纯粹的爱情，可是无论走到哪，她都无法真正放松自己融入朋友圈中去，一股难以言传的对于爱的渴盼如影随形
【绿光】惊艳！内向者的共情、破碎言语、拖延与反电影
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