江湖侠女泪 梅开四度

在整个第六代导演中，贾樟柯始终是一个极其特殊的存在，他不同于娄烨的娇柔与文艺，也不同于章明的原始与神秘。贾樟柯从始至终都属于议题型导演，他在《三峡好人》与《小武》中都最为直接地触碰到中国最为真实的中间夹层——迷茫的城镇青年一代。贾樟柯以“迷茫的城镇青年”做为圆心所构建的城乡空间，是当今中国电影中最为别致的美学体系。
并且，贾樟柯始终没有变，他一直在中国经济化浪潮中独善其身“原地踏步”，用电影记录与回望着时代的发展巨变。而与此同时

五湖四海，肝胆相照。
都是江湖上的人，讲的就是个义字。
现在，你就是江湖上的人了。
以上是几句台词，在散场后一直萦绕在脑海里。由于太了解贾樟柯电影，看到《江湖儿女》，融合了过往许多元素，竟然无从下笔。拖了三四天，终于决心写下长文。
不如先说几个泪目场景，营造气氛。
开篇斌哥邀请兄弟们，一起喝五湖四海，喊出“肝胆相照”。
“五湖四海，肝胆相照”，但凡国人都能理解，且饱含浪漫气息。之所以浪漫，因为人们只能理解，却很难贯彻。曾几何时，我也和兄弟们，偷出蓝瓶西凤“义结金兰”

贾樟柯的江湖里，把恩义的权杖献给了赵涛。都说看姜文的电影，能感到他很爱周韵。其实不然，真正的懂得，在贾樟柯和赵涛这儿体现的更胜一筹，更为深刻。
那帮六七十年代生人的名导，一样坐拥呼风唤雨的资源优势，也一样迷恋各自的青春往事，但“三观”和审美的不同牵引力，把他们拉向了不同的境地。黄建新沉迷于“大业”里面，姜文意淫在酥胸和屁股之间，冯小刚一副屌丝逆袭的器宇轩昂，张艺谋被大众文化高高捧起却也重重摔地。唯有贾樟柯——人在江湖，心必由己。说人话，就是“活开了”，活出了一缕仙风

《江湖儿女》一开始我并不是太喜欢的，习惯了“科长”地方语言描绘下层人物人生百态的模式化写实风格，对《江湖儿女》的期待只保留在戛纳主竞赛还不错的媒体反响上，观影过程中也没收获预料之外的触动，女人的安稳幸福、男人的面子自尊，当两者逐个被戳破，演绎出心酸人物悲歌的故事是影片的主线，叙事依然是平民式的、稳定的但多了点刻意的魔幻现实，没有感到有超越过去自己的“科长”，只是对涛姐在片中大魔王般的存在，顶礼膜拜。
有些电影的讲究是需要慢慢品的，就拿今年戛纳看过的几部主竞赛来说

废戏太多了，非把小城爱情和城市社会变迁杂糅到一起，不伦不类迷失了焦点哪个都没玩好。中间每一次黑屏都觉得会这么结束，煎熬难耐，频频看表，内心十分纠结，一方面想就这么囫囵结束让我痛快地骂一下，一方面又不想让自己浪费生命，但实际上还是浪费生了，科长的节奏把控也就这样了，但拜托没那么多内容就别搞两个小时以上的电影，八九十分钟完事多好。暗景一定会接亮景，几次眼都要刺瞎了。狮子和老虎动物世界，意象玩得还不如未择之路里的羊和鸵鸟。
同是宠妻姜文老婆形体与演技并存

爆炸好看！补发 | 改个“江湖儿女”的剧本
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