发篇旧文。人兽恋的魅力到底在于何？如果最后主人公没有背弃人伦，这一切就毫无意义。
阿里阿德涅的迷思
阿里阿德涅(Ariadne)是古典神话中克里特岛国王米诺斯的女儿，她的母亲帕西法厄王后和白色的公牛淫乱，生下牛头人身的怪物（米诺陶洛斯）。代达洛斯把它幽禁在一座迷宫里，并命令雅典人民每年进贡七对童男童女喂养这个怪物。
雅典王子忒修斯发誓要为民除害，他领着童男童女上了克里特岛。借助阿里阿德涅给他的线球和魔刀，忒修斯杀死了米诺陶洛斯，并沿着线团顺来路走出了迷宫。
魔幻手法与探险类型天生是双生体，魔幻手法是对重置世界的追求，重点在于和现实世界的互文和在重置的世界里逻辑自洽充满趣味。
水形物语的魔幻手法，文艺质感，视觉特效，包括人物的心思都挺好看，但整体来说，如戴锦华教授所说，平庸。
对《水形物语》的导演经常心情比较复杂，喜爱他的视觉和故事类型的选择，每次看完总觉得差一口气，很憋闷，但的确又是喜欢的路子。
之前他的《潘神的迷宫》也是这个风格，视觉画面有脏感又有油画和靠近梦境想象的粗粝和炫奇，他爱塑造女性为主角，进入一个虚幻的世界
有些导演对特定的题材有着特别的偏好。
比如《水形物语》的导演“陀螺”，吉尔莫·德尔·托罗。
从《鬼童院》到《地狱男孩》，从让他蜚声国际的《潘神的迷宫》到好莱坞大制作《环太平洋》，“怪物”始终是“陀螺”最私人化的主题。
而这部《水形物语》终于为他的“怪物”电影正名了
先是威尼斯电影节金狮奖，后夺金球奖最佳导演奖，奥斯卡小金人也在向张开热情的怀抱。
正如他在威尼斯获奖时候说的“我相信爱，我相信生命，我相信电影”，他的“怪物”永远都比人更有“爱”。
《水形物语》为什么能获得第90届奥斯卡最佳影片奖？
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