作为只看过这一版和97版两部电影、没看过原著的观众，我完全是谈谈看电影的感受。
这部《安娜》很独特，独特在它舞剧一样的制作风格上。
但就针对叙事而言，这一风格并没有表现出应有的效果，情感上的着墨也总让人感觉不足。
与97版相较之下，12版的选角也显得很失败。
有人说97版的沃伦斯基没有气场，但爱德史塔克终归有着贵族哥气质，而这一版沃伦斯基则给人这样一种感觉：平民阶层混出来的中级军官。
女主角的奈特莉掩饰不住的俏皮和机灵，完全没有苏菲玛索诠释的安娜登场时的惊艳（charming），她那一口浓郁的英国腔更是把人带到了Bennet庄园去，实在很出戏。
97版虽说篇幅较短，但总体上叙事紧凑、详略得当，安娜哥哥那点屁事完全只由对话来交代堪称绝妙，这是比12版高明的地方。
虽然坏话说这么多，这一版还是有可取之处的，安娜和沃伦斯基的剧情更多、博眼球的剧院式演出，还有奈特莉笑起来的虎牙的确很charming
“安娜…..穿着黑色的、敞胸的天鹅绒衣裳，她那看去好像老象牙雕成的胸部和肩膊，和那长着细嫩小手的圆圈的臂膀全露在外面。衣裳上镶满威尼斯的花边。在她头上，在她那乌黑的头发——全是她自己的，没有搀一点儿假——中间，有一个小小的三色紫罗兰花环，在白色花边之间的黑缎带上也有着同样的花。她的发式并不惹人注目。引人注目的，只是常常披散在颈上和鬓边的她那小小的执拗的发鬈，那增添了她的妩媚。在她那美好的、结实的脖颈上围着一串珍珠。”就这样，我喜欢上了安娜，这个美丽、聪慧、典雅、善良、纯真、勇敢的女子。
和许多中外名著中悲剧女性形象一样，安娜.卡列尼娜的性格和人生历程也具有着其本身的复杂性和传奇性。奥菲利亚、茶花女、玛格丽特，甚至到中国古代的杜十娘，她们都是一些美貌多情却又命运多舛的女子，脱俗高雅的才情、不容于世的高洁气质在世俗社会的重压下无可避免的成为花底的春泥，她们或者拥有高贵的身份或者秉有卓越不群的人格，或者豁达或者敏感，但是最终明月沉于碧海，鲜活的生命在无力的挣扎中归于寂静
【安娜·卡列尼娜】女人，你的名字叫做爱情
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