安娜悲剧给我们的启示

《安娜卡列尼娜》小说原著，是读高中的某个暑假里硬啃掉的。自以为读几本名著就能培养什么文学修养，其实，读进去的未必有想像那么多。
记得很多年以前，80年代家里还在用最早那台黑白电视机的时代，中央台放过一部同名电视连续剧。在第一集开始播之前，播音员（不叫主持人，就是跟新闻联播那样的播音员）还讲了十几分钟话，大意是介绍剧情和中心思想。当年幼小的我，在听完这大段介绍后，已经睡意弥漫，所以基本什么也没看进去。
然后跳到高中读原著，那本书字体很小纸张很薄，因为我妈图省钱，买的是上海译文的简装版，那个版的书读起来特别累，读完都好似没读过一样，而且完全没有欲望再读第二遍。
然后是看97版的电影。但国内上映应该是2000年以后的事情了。很喜欢苏菲玛素的造型，高贵大气，不是每个女人都配穿裘皮大衣。当然，心里的烙印是看小说时候译者前言讲，列夫托尔斯泰如何赞赏安娜对自由生活的向往和追求，用热情来写这个人物的悲剧命运。
而现在这版，就很颠覆了。首先，导演在拍摄手法上面，用了大量舞台剧的元素，移动的背景

没有看过原著，但是却慕《安娜卡列尼娜》之名，专程在电影院里耗了两个多小时，感受一下影响了全世界的俄罗斯文学。经典果然经典。看完电影，有想拜读小说的冲动。

喜欢俄罗斯，喜欢柴可夫斯基的交响乐，喜欢普希金的英诗，喜欢高尔基的《海燕》契科夫《三姊妹》《套中人》，喜欢俄罗斯套娃，喜欢听俄罗斯人说话时，舌头在嘴里得得拉打转的颤音，感慨《洛丽塔》以及被拍成电影的《一树梨花压海棠》在文学界和当代时尚文化中“萝莉”的影响。俄罗斯文化，太深邃，太庞杂，以至于身边那么多人，用毕生的精力去热爱，去研究去感受。或许我应该推荐一下，俄语界翻译泰斗“石枕川”的译著。真的是用对生活的爱，去面对俄语，面对自己的事业。向您致敬。
之所以称之经典，或许因为故事本身。豆瓣上不乏对此片尖酸刻薄的评价，我觉得可能跟每个人的理解有关。一个不守妇道的女人的故事，能在世界文学范围内嫌弃如此的渲染大波，不仅仅是武大郎、潘金莲、或者是西门庆那点事儿。而是在那个年代，西方文学中的心理描写

本来么，悲剧名著也不是不能大刀阔斧地改编的。好比Romeo + Juliet，或者黑泽明的任何一部日本古装版莎士比亚......本片一开始给人的感觉也是眼前一亮，我私人的爱达荷, 芝加哥，如果爱之类的舞台剧电影一股脑儿袭来。
然而随着剧情的深入，女主角的各种惊人造型和剧情纷而登场。于是我们看到了哈利波特里的貝拉·雷斯壯穿着Bjork 01年奥斯卡红地毯的天鹅裙在那里对环场充斥着俄国正妹的一个大帅哥大抛媚眼。很难想象这样的一个淫妇在故事开始时如她自己所说的在莫斯科的交际圈内几乎不为所知。
安娜卡列尼纳的身价在此时已从玛戈皇后直线下滑到了潘金莲－无奈潘金莲还是一位美人。
以至于安娜纵轨后，世界仿佛清静了，男主角的生活都归于正轨。非暴力也合作的圣人卡列宁时而致力于国家建设时而带着两个孩子郊游；佛伦斯基母命易为顺理成章就娶了富家正妹；列文迎得美人归，如果他的镰刀不会因为忘我的爱情切到隔壁大叔的小腿...... 安娜来过了，然后她又走了。奥布朗斯基掐断手里的雪茄，转身找他的小三家教去了。

用舞台剧布景移动来代替蒙太奇实现场景切换，以及运用舞台剧般适当夸张的肢体语言，表现形式令人耳目一新，而背后更隐含着人生如戏的感慨。
人设方面与安娜身边的每个人都达成了谅解，其他人都那么有情可原、有理可循，最后里外不是人的只有安娜自己。外面的人说三道四是无法控制的，难得身边亲近的人都爱她谅解她，没什么非死不可的理由也还是毅然寻死，这能赖谁？说来说去悲剧的原因还是在于安娜自身，在于她有那么点勇气却而是勇气不够。她能走出家庭，离开不爱的丈夫，但在社会舆论压力下未能守护内心的平静和平衡，于是变成了不可理喻、无法亲近的妒妇和怨妇。与苏菲那版不同的是，奈特莉版安娜似乎没那么深爱儿子，虽然也想念，但离开的时候毫不犹豫。也可能奈特莉这人看起来就不那么母性充沛。
服装非常精致华丽，颇为可观。不过安娜在莫斯科亮相的那场舞会，捯饬得有些过头，与原著距离较大。看着她一头可笑的卷发、矫情的鸟毛，显然就是来抢凯蒂风头的。
这一版的沃伦斯基比较称职地诠释了诱惑一词的含义。爱，虽然通常认为没什么道理可讲

【安娜·卡列尼娜】引人入胜的爱情片 怎么成了安娜的远房亲戚？
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