蚀三部曲

若说斯托拉罗是以光影叙事，那么安东尼奥尼则是以空间叙事。各种空间关系的确定是为情节服务，空间成为电影的一种角色，拥有更多叙事功能。
一，特定空间的独特含义
在城市意象中，广场和十字口都是典型地标。广场的功能在现代生活中发生改变，快节奏的生活方式改变了人们的约会方式，约会地点自然发生改变。《蚀》中，安东尼奥尼将男女主角约会地转移到十字口，揭示了城市建筑空间所蕴涵的意象和功能的转移。十字口担负的更多是交通功能。其相遇仅仅只是偶遇，于现代社会而言是短暂而随意的

瞬间的燃烧，过后就是无尽的无尽的，漫长的无聊，冰冷的灰烬。
依旧重看如初见的一部。
但每次，都会记住一样的细节。
静默的，连绝望都没有的，面无表情。
那些瞬间微笑过后的，眉间唇边的厌倦。
仿佛争相出卖灵魂的交易所，好像是那一阶段电影常常出现的镜头。
再看，太喜欢它的结尾。两个演员选得过于恰当了，以至于他们在看似最亲密的时候，都让人感到溢出屏幕的貌合神离。成年人的激情，各有各的理由。
结尾的镜头真是好到，心里酸酸涩涩的，却只能沉默地，看年华如水，在无声无息地，消逝

抛开安导的光环不论，本片的题材和现今泛滥在荧屏上的各种都市白领剧完全一样，就是探讨现代社会中人与人的疏离。这出俊男美女登场的偶像剧所表达的，就是即使恋爱也好像缺了点什么，就好像自己身上有一层厚厚的外壳，恋爱永远只能从表面抚过；渴望有什么决定性的东西能刺破外壳，但自己也不知道这决定性的东西是什么。总而言之一言以蔽之，就是“空虚寂寞冷”，而且越爱越冷。
男女主角可谓欧洲颜的巅峰，我至今没见过比阿兰德龙好看的男人，也没见过比莫妮卡维蒂好看的女人。于是这俩演电影于我其实挺灾难的，不是被女神的脸吸引，就是被男神的脸吸引：比如光顾着看男神眼角眉梢的风情，他说啥台词我完全没注意。一直到了最后几分钟没了男女主角，才算是在这电影里找到了安导的感觉。
剧情么其实也挺有功力的，有钱有闲的中上阶层男女主角在股票交易所偶然认识于是就约上了。要说以这俩人的气质和长相，怎么看都是适合在什么高大上的大使派对啦室内演奏会啦之类的，偏偏是60年代的股票交易所，人人都在扯着嗓子大声打电话，屏幕上的数字稍微滚动就有人破产

1.空间
开头一直极力拍中产太太及预备军的空虚生活场景，郊区的现代高级公寓，墙壁上挂满了各种现代画，高谈阔论飞行员与非洲的生活，甚至还安排了一场追狗的细体现她们生活的空虚
2.构图
来到男主的公寓里一推开窗户就见对面的邻居，女主彻底知道了他并没有那么有钱，只是帮人家卖力罢了，在这种情况下说出“如果两个人相爱就不要知根知底”特别有冲击力。他们隔着玻璃亲吻，也行就代表着一种他们永远不能在现实中真诚的相爱吧，毕竟不是一个世界的。
3.场景
中产太太们坐着飞机远观罗马老城

L'Eclisse (The Eclipse) 1962 Michelangelo Antonioni
黑白片 因为eclipse 本身就是黑和白（也可能只是因为预算问题）
AlainDelon混迹在一大堆穿西装的人中间 女主冷漠的眼神看来 让人觉得他也就那样儿 他便打电话边啃面包的样子和一只普通社畜没什么区别 只有他望向Victoria的时候笑容迷人 晚上Piero靠在围栏边问楼上窗边的Victoria“我想去你家”用西班牙语怎么说 意大利人真是浪漫 即使在这样一个超现实主义风格的电影里都有能拍出罗密欧和茱丽叶内味儿

“蚀”安东尼奥式叙事手法
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