小聪和茜茜大结局

#BFI #LFF #Thrill 现实主义风格讲述表相故事，作品内核我更倾向于是利用意象进行的情绪表达，主要情绪则是恐惧，对未来及后代的恐惧。整部电影以意象，现实生活和大环境交织出了男主内心恐惧的图景，就如同别人不记得他何时何地发生的荣誉表彰，是因为那正发生在意识中，虚实结合做的非常好，整部电影充满着讽刺与批判。
表达上，整体内核贴近于奥德赛，最近刚好看《鄙视》，书中导演对编剧阐述对于奥德赛的理解非常能解释整个故事。由表里明显看到有两部作品的影子，《暴雪将至》和《橡皮头》

＊yy with lxt
前半段嫌节奏太慢，后半段基本上都在啊？最后十五分钟，我倒要看看这个电影要怎么收场，到了结尾的时候，直接就是一个抱头，啊？你干脆不收场了是吗。
只能说这个电影是特殊的，它绝对不是那种平庸的，觉得浪费时间的难看，而是很少见的，让人迷惑自己花了一小时四十分钟到底看了个什么的难看。
就是，很怀疑导演知不知道自己在拍什么，zyl知不知道自己在演什么，以及我绝对不相信yh能写出这种东西来的程度。
风声暴雨火车，宏在河边念诗的某几个镜头很有法国意大利老电影，文艺片的感觉

三四年前，我写过一篇题为《虚伪的作品》的文章，发表在１９８９年的《上海文论》
上。这是一篇具有宣言倾向的写作理论，与我前几年的写作行为紧密相关。
文章中的诸多观点显示了我当初的自信与叛逆的欢乐，当初我感到自己已经洞察到艺术
永恒之所在，我在表达思考时毫不犹豫。现在重读时，我依然感到没有理由去反对这个更为
年轻的我，《虚伪的作品》对我的写作依然有效。
这篇文章始终没有脱离这样一个前提，那就是所有的理论都只针对我自己的写作，不涉
及到另外任何人。
几年后的今天

以下是我在朋友圈发疯的话，转发至此。
电影没死，电影真没死，咱们大家都活着呢，你要真觉得电影死了，你就好好拍点有用的，叨逼叨叨逼叨，一直在那暗示电影不行了，人家“朱一龙”是个警察，不是导演，“康春雷”你也不是一个好演员，编剧就好好编剧，导演就好好当导演，行不，我真的服了，怎么会有一个这种导演[裂开][裂开][裂开]
魏书钧这么个人，太能装逼了（仅仅说的是电影表达），真的，你那点玩意你要不想好好讲出来，你就可以不表达，没必要藏着掖着对吧。
个性不是这么玩的，不是让你故作高深的。

【邻居说他很孤僻，单位的同事却说他很开朗】
【我从来不相信别人会相信我】
——第一章
【说到这里他竟得意地笑了笑，随后又垂头丧气起来。】
——第二章
然后呢，然后出现了理发店。这是电影第二个亮点。
这个泥沼为什么是泥沼呢。就是一切干预世界规则的东西都会被察觉，被同化。被正常化。
这个演员特别好，有种心如死灰的热火朝天：我知道，我们可以跳过这个流程。
他到底遭遇过什么，他到底怎么熬过来的，他怎么出现在这个故事里的。
电影很【狠毒】地若影若现。然后。给你来了个亮相。

疯子的视角是在帮人。
幺四婆婆：受虐狂。马哲于屋内发现的赶鹅鞭子以及屋顶的鞭子痕迹。收养疯子，让疯子对自己施虐。在河边把鞭子交给疯子。“可惜只能死一次。” 死这种极乐只能享受一次。
王宏：忧郁有才华的诗人，见不得光的婚外情。有被发现的苗头第一时间主动找警察说明以保护自己的事情不被暴露。他太累了。寻死得以解脱。
许亮：早年被污蔑流氓罪坐牢八年。如今的异装癖。他不堪启齿的秘密不能更是不敢暴露在光下。寻找警察为请求为自己判罪求死，失败。安眠药自杀，失败。“我都规划好了。”是啊

看完想再看的犯罪片 《河边的错误》——人性阴暗面的集合，是真正的元凶
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