现在追评:反映普遍人性的片子,朴实却厚重。导演只拍下了真相的50%,另一半不可见的真相需要通过思考得到。困扰自己的问题,从与别人的对话中找到答案。大路向天边延展,颜色晦暗,车灯划一道明亮的线,近至眼前。有一搭没一搭地对话,却句句都在引出问题。
现在依然印象深刻的,是那颗自己从果树上落下,随着水流载浮载沉,最后搁浅的苹果。世人所能观察到的,往往就只是搁浅了的事实。时间流逝,大风吹过,真相不易寻觅,于是有了种种解读与猜测,你可以知晓它从哪条小溪漂流而下,但可能永远无法知晓它从哪棵果树上落下。透过这个长镜头,可以映射全片。
作为锡兰在戛纳主要的反对声音,杜琪峰说锡兰用太长的时间讲了太少的事,确实, 《小亚细亚往事》这部影片在一夜一日这一时间段内节奏过于散漫舒缓,如果不是绝美的摄影很容易让人昏昏入睡。但仔细一想,对这部影片而言,锡兰用这些时间把他想要表达的东西竟阐述的如此深刻……
很明显这是一部社会性的电影,锡兰对土耳其社会的表达也是几乎他所有作品的一大母题。影片前部分是检察官、医生、警察带着一号嫌疑人一干人寻找藏尸地点,由于一号嫌疑人记不清藏尸地点纳西警官第一个发飙
第一次看锡兰导演的作品,感觉电影有非常强烈的个人风格,最突出的几点就是大量留白、画面感和蓄而不发。
第一点我不太喜欢。拉一个远景,固定机位,然后几辆汽车缓缓驶来,一次这样还好,可是反复如此,配合着背景音只有空旷的风声和汽车行驶声,实在枯燥乏味。因此电影后半段,在使用一倍速和二倍速切换播放后,观影感觉良好。电影里有两个我喜欢的、印象深刻的长镜头,分别是果子的翻滚特写和影片最后母子离去的远景,但其他很多长镜头在我看来没有很大的意义。
第二点可能是源自导演摄影师的身份
【小亚细亚往事】像老鼠一樣的生命
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