在今年戛纳电影节的所有电影中，就惊喜程度和黑马指数而言，或许没有任何一部能比得上《湖畔的陌生人》，至今仍记得片尾字幕出现时戛纳电影宫德彪西影厅中爆发的雷动掌声久久不停。有趣的是最终摘得金棕榈的主竞赛影片《阿黛尔的生活》与夺得一种关注单元最佳导演奖的《湖畔的陌生人》，两部片以不同性别的同性爱情故事相映成趣，都有大尺度性爱戏，都被媒体影评人顶礼膜拜。这部片GV级别的性爱戏尺度为它在各国的上映或者发行增添了噱头和阻力，相信会有很多人怀着猎奇的好奇心双击视频，也相信有不少人会因为同样理由而躲得远远。但就像《阿黛尔的生活》一样，《湖畔的陌生人》在所有的这些噱头之后，其实远远不只是一部卖肉同志片，它所包含的所探讨的，让它完全能够与《阿黛尔的生活》相提并论，肮脏大胆的情色并不能拉低影片的客观质量，这也最终使它爆冷击败《阿黛尔的生活》夺得今年戛纳电影节的酷儿棕榈大奖。
那么在那些情色元素背后，《湖畔的陌生人》在讲什么呢？其实影片开始没多久的一段冗长对话就已经点题了。在男主角弗朗克和亨利的第一段对话中
前天早上查阅迷你剧《卡洛斯》时，偶然发现导演奥利维耶阿萨亚斯是张曼玉的前夫，尔后顺藤摸瓜知晓了上个世纪末两人合作的一部实验性电影《迷离劫》。前天晚上看《湖畔的陌生人》时，我忽地对“迷离劫”这个词组有一种特别的体会。
《湖畔的陌生人》先以尺度闻名，堪比《九歌》，漫画版海报可见一二。正片的绝大部分时间里两个男主全身赤裸，来回遛鸟，除了明眼可见的上下爱抚与借位解锁的各种招式，更有由替身演员代劳的特写镜头。
全片场景单一，且人物寥寥无几
《湖畔的陌生人》：你要的是性？还是爱？
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