英格玛伯格曼野草莓

一夜之间叶子黄了，叶子落了。清晨被人清扫干净，只留下少许新的落叶，来证明这里的确有叶子落过。
一路走来很多，匆匆忙忙的连时间都忘记了，慢慢的连时间也看不清楚了。让人来慢慢的反思。
人性的孤独感，自私，焦虑，对往昔生活的回忆都成为一种奢侈。与此带来人与人之间的温暖，信任，和对生活的爱。一个老人，回忆自己的童年，想起自己的父母以及往昔生活，真是一种勇敢，一种真诚，哪怕是忏悔，都是那么温情，感人。
导演对影片把握的火候十二分的好，对生活的描写入木三分，令人久久不能平静，流下还未纵横的老泪。
伊萨克的昨天，也许就是我们的明天。

看了伯格曼的电影《野草莓》，电影主角伊萨克让我想起了小说家卡夫卡。一个是电影中虚构人物，一个是现代主义的小说家，一虚一实，个人认为完全夸界的二个人却有一些相似处。我就尝试着对比分析下这二人。在此，为了更好还原伊萨克，我姑且把他当成导演伯格曼的影子。
冷漠专横的父亲
其实，电影本身没有讲述童年时伊萨克的父亲有多么的冷漠、专横。他作为导演伯格曼人生的影射，我暂且把他当成伯格曼来分析。伯格曼的父亲是一位牧师，对待孩子的态度极其冷漠、苛刻、专横。母亲同样固执、性格孤僻。父亲对伯格曼的管教称得上残忍，这给童年的伯格曼带来了强烈的压抑感，也造就了他日后独特的电影风格。从精神分析来看，这样的父亲势必会造成孩子对父亲（或者说男性）的移情失败，无法顺利地完成对父亲形象认同，严重缺乏安全感，导致孩子成年后性格孤僻、冷漠、软弱、自我封闭，无法与他人进行和谐的情感沟通，尤其是无法与男性进行默契合作。电影中的伊萨克即是这样的人，电影从不同的人物角度（儿媳、母亲、仆人）来反映他的冰冷、没有情感

野草莓。第七封印里是战争、瘟疫、死神的压迫间隙中甜蜜的片刻安宁，这部干脆以此为名了，指涉的应该是童年的温馨与宁静，有父母看护的最甜美的梦。虽然过程中不断给人以焦虑和痛苦的回忆再现，但结尾依然是充满希望的，好像在说——要深沉地反思，检视，然后去爱，这样在死亡与衰老迫在眉睫之时，或许可得片刻的救赎

在目前看过的伯格曼中比较易懂的一部，也是目前我最能共情的一部。依旧充满情感的黑白光影，我喜欢的舞台剧风格，充满文学性的文本和拍摄形式。看完好难过，害怕等到临死之前，一切再无挽回余地时看清自己的一生，悔悟自己的过错，人生太冷酷了。
第一个梦境很精彩，没有指针的钟，面目模糊的人，死去的自己，老人第一次感到死亡离自己近在咫尺，从此产生了新的角度来看待世界，所以当儿媳抱怨自己时，他终于愿意去感受别人，理解别人。
时空转换也很妙，老人站在阴影里看到的回忆如此光明

《野草莓》是英格玛 伯格曼黄金时代的伟大作品，它通过梦境流畅的将过去、现在与未来结合起来，将现实与梦境的距离拉近，以追求自知的旅行为线，以梦为自我解析的媒介，在美的形式中道出情感的召唤，寻求人类伟大的读音。
伯格曼用艺术的形式诠释了关于梦的界说，借助梦来完成自知，是《野草莓》最吸引眼球的地方。《野草莓》里，梦的情节占据了整部影片的1/3，达到了梦与现实的最佳平衡。
开场的五分钟的梦境场景是伯格曼电影中最著名的片段，也是大马士革之旅的开端，梦在鲜明的黑与白中展开

有一类人，大概有三层人格：最外是温和的，友善的，高尚的；中间是坚硬的，冰冷的，固执的，自私的；最内是柔软的，善良的，温暖的，爱的。
他们多用第一层和第二层参与世界，不由自主。
他们是被惩罚的，同时也是可以被救赎的。
教授就是这样一个人。当死亡逼近，他终于甘心放下。他的坚硬，固执，高傲，冰冷被童年回忆的纯真和现实中年轻人的热情真诚融化。他的第二层被击穿。
一场旅程，心灵的审视，反省，觉悟，忏悔，蜕变，救赎与真谛，和解与解脱。
他用第一层和第二层成就了事业

野草莓：The punishment is loneliness.
转载请注明网址: https://www.sl114.cn/article/41896.html