看完诚哥新作『你的名字』之后,重新看了一篇『言叶之庭』,我还是觉得最爱的依旧是雪野百香里。可能这个故事比较真实,可能和我自己的故事有关。
10年的我,就和孝雄一样,怀着一个不敢告诉任何人的梦想,遇见了一个和世界格格不入和雪野一样有着及肩短发和15岁心灵,刚刚和男友分手的她,她是我的补习老师。就像孝雄说的一样,我不知道她的一切,却深深地被她吸引,然后在之后很长一段时间里,我也成了她的依靠。一起看电影,买衣服,逛超市,回家做饭,就像一对恩爱的夫妻。然而高考结束后的第六天,她告诉我她妈妈给她安排了一个很合适的结婚对象,当时,她也是27,我18岁。她说不能再陪我,她是那么的爱我,但我给不了,她等不起。之后我删除了她所有联系方式,整个暑假,我都在家里没日没夜地打游戏,除了吃饭上厕所就没有放下过手柄,几天不睡,一睡几天,睡着就感觉眼前都是明晃晃的光和她的影子,到后来也不怎么敢睡觉了,持续了三个月,然后我离开了这座城市,去了另外一个城市上学。
大二的时候,不知怎么的,她找到了我的电子同学录
在我看来,很多叙事控给了新海诚一个并不恰当的分数。
理由也很简单——故事太弱,画得再好也是PPT。
长久以来我也这么认同。但在看完《言叶之庭》后,我开始怀疑:一个以表达情绪见长的导演,一定要走上讲故事这条主流道路么?
有必要么?
就像小说史上,重故事性的小说只是一脉,离开古典时代以后,叙事文体上的探索就已经越过了“讲一个好故事”的边界。作家早已不满足在剧情里寻求意义,他们开始追逐语言本身,或者回到情绪之内,荒诞的逻辑或情感成了驱动故事的核心要素。
小说的英文fiction
言叶之庭:两个孤独灵魂的相拥.
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