影片这种非线性的叙述方式是我喜欢的。一个个的包袱推出，再埋下一个包袱。这种未知视角给了一种身临其境推敲的感觉。相对于其他的悬疑片，这部更接近于社会，每个动机都可能是边缘社会可能发生的。同时又将每个人物分性格特点和生活状态写的很细致。不管是不愿意迁坟的宋老二还是夜店里的经理。甚至连那个麻木车主，慌乱无知一脸懵也表演的很好。但影片中的警察是感觉有那么不合乎逻辑。
在影片中常常看到的门框式的构图，从屋里看屋外等等，一个门框把人框住，在显示压迫禁锢感的同时
一个是憨厚耿直的被嫌疑犯，一个是蠢笨无脑的业余杀手，一个是贪便宜的无辜窃贼，因为一场误杀和一辆失窃的摩托你追我赶。
整个故事没有任何现实意义，除了它的“讲述”。
如果刘烨换成王宝强，张译换成黄渤，段博文换成了徐峥，《追凶者也》看起来就很像一部“宁浩”电影，而它所采用的多视角叙事形式让这种相似度飙升。
但也只会是一部极低劣的“宁浩”电影。
①刘烨演出的“憨厚耿直”自然比不上王宝强“天生”带有的质朴气，见《Hello！树先生》；张译一脸无奈的神情也不及黄渤炉火纯青的演技，见《疯狂的赛车》；
②多视角的叙事不仅老套，玩得也不够好。强行终止的结尾暴露出多线叙事的弊病：无疾而终，也透露出解决之道：环形闭合，见《心迷宫》影评；
③也就不必提《追凶者也》过度美化的画面导致的“低现实”，同《东北偏北》
曹保平为了“讲一个故事”，丧失了作者个性。
“追凶者也”众口难调，话说的那么难听就不好了。跟国内青春电影比起来，诚意还是有的！
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